导演王全安和他电影中的边缘女性：余男，张雨绮的另类演绎

（文：捉风捕影）

王全安，第六代导演的代表人物之一，影片具有强烈的现实主义风格和粗砾，从一开始的与市场保持距离到逐步融入市场，他的影片始终能将边缘女性的挣扎与两难境地展现的淋漓尽致，真正站在普通的视角上记录描写，塑造一个个鲜活的人物形象。

导演：王全安

在《白鹿原》之前，余男是王全安的御用演员，从《月蚀》到《纺织姑娘》，其中《图雅的婚事》更是将余男送上戛纳影后的宝座，两人的珠联璧合堪称王全安创作时期光辉不断的时光。

演员：余男

《图雅的婚事》有着类似纪录片的影像风格，影片中除了余男为专业演员，其余皆为当地群众，使得影片透露出一种真实和生活随性，就好像第六代其他导演一样，注重影像的真实度，注重影片所传达的现实意义。

影片《图雅的婚事》

但同时，在生活流的基础上借助情节剧的冲突构建，将余男所扮演的普通女性在生活重压下的两难境地作为核心冲突，辅以男性社会中的深层逻辑，注重情节起伏，显示了一种女性困境。

聚焦于边缘人物

影片将镜头聚焦在蒙古牧民这样一群边缘人物身上，荒凉的蒙古草原显示出一种粗砺的美感，蒙古民族与生俱来的豪放赋予了影片粗犷的气质，但随着工业化的发展，曾经骁勇能干的草原男儿们逐渐“退化”，而女性则面对生活磨难表现出坚韧勇敢。

坚韧的图雅

余男所饰演的图雅，有着粗糙的面容和黝黑的皮肤，仿佛一个地地道道的蒙古人，她在丈夫瘫痪的困境下苦苦支撑，无奈最后招夫养夫，却由此陷入更大的悲剧，人的感情怎么能由理智支配呢？巴特尔自杀，图雅在病房里斥责她，那一瞬间的饱满情感，让人动容。

整部影片都坚强无比的图雅只能在夕阳西下的帐篷里哭泣，这一幕与影片开头呼应，但生活还得继续，这样的困境如何解决影片并没有给出答案。影片站在一个平等的角度上讲述，并没有悲天悯人的优越感和身为导演的全知性，反而充满浓重的生活气息。

影片《白鹿原》

而《白鹿原》则是一副乱世众生相，通过刻画不同人物的鲜活性格，将复杂的人物关系和时代背景一一展现，影片以田小娥为主线，通过她的命运串联起白鹿两大家族、整个白鹿原的人事变迁，她的悲剧也是整个男权社会造成的，而她本人，在被男性控制和利用的过程中努力追求自己的恋爱自由与婚姻自由。

张雨绮饰演的田小娥

这无疑是一个受封建礼教压迫的痛苦女性。但她本身并不是麻木的，她的主体意识迫使她在痛苦中选择抗争并最终失败，从而进去一种沦落与颓废的状态，让人可悲又可叹。

无法避免的女性悲剧

《白鹿原》作为一部文学改编作品，同原著的恢宏庞大相比，王全安只能适当截取并删减，这也导致了影片虽然努力做到还原，却仍旧缺失了原著中蓬勃的生命力和野性，不能不说是一个遗憾。而张雨绮扮演的田小娥，虽然奉献出自己从影以来尺度最大、最精彩的演出，可仍有些力有不逮，同余男在影片中的浑然天成相比，谦逊一筹。

《白鹿原》之后，王全安少有作品问世，从《月蚀》的形式主义风格，到《惊蛰》的纪实风格，再到《图雅的婚事》披着纪实风格的外衣对情节剧进行尝试，最后到《白鹿原》的彻底戏剧化、情节化，王全安不断向商业市场靠近，并试图摸索观众喜闻乐见的接受方式，并不能说完全成功，至少到现在是如此！