只演了半部电影，他凭什么拿下影帝

又到周末，这周的院线片除了依旧《速度与激情8》之外没什么可看的。

猫酱感觉是时候推荐一部不一样的电影给大家了。

这部电影没有寻常大片的刺激，也没有爱情片的温暖，说它是恐怖片又不算，只是看完绝对会细思极恐。

这部就是拿下去年戛纳一种关注单元评审团大奖，由深田晃司导演的电影《临渊而立》。

深田晃司导演过关于未来被核辐射侵蚀的日本的《再见》。

也拍过《河畔的朔子》这种从青春少女的日常来揭开平静表面的暗涌。

他的电影从来部跌宕起伏，却也从来都扣人心弦。

《临渊而立》是平淡生活的轨迹中，突如其来的闯入者，无声无息的赎罪与复仇，站立在悬崖边缘难进难退。或许真正让人恐惧的东西从来不是鬼神，而是内心的折磨。

这部电影的主演正是在《罗曼蒂克消亡史》中让章子怡做了五六年性奴的浅野忠信。

说是主演他却只在电影的前半部分出现，但是在他没有出现的后半部分，他的影响依旧如同鬼魅久久不散。他也凭借这部电影拿下第11届亚洲电影大奖最佳男主角。

俊雄（古馆宽治饰）自己开着一个小车间做工，家中有妻有女，一家三口其乐融融的表象下更多的却是疏离。

三人同桌吃饭，妻女祈祷进食，俊雄却自顾自的看报纸早早起筷，虽然同桌吃饭却如同身处两个世界。

就在平淡又疏离的生活稳步行进时，俊雄曾经的朋友八坂（浅野忠信饰）突然前来拜访，打乱了一切的平衡。

八坂因杀人入狱11年，而当年凶杀案的帮凶正是俊雄，八坂没有将他供出来独自承担了牢狱之灾。当他出狱归来时，出于愧疚俊雄将他安排在自己家里居住和帮工。

所谓引狼入室，这个词此刻仿佛就是为俊雄而创。

刚住进来的八坂就施展撩妹大法，本就与俊雄貌合神离的妻子（筒井真理子饰），一下子就被撩到了。

看花学鸟叫的日常撩妹法有。

义卖活动拿东西的无微不至撩妹法有。

坦白杀人，聊信仰的深入撩妹法有。

教女儿弹琴，与女儿交流，八坂渐渐喧宾夺主，仿佛他才是这个家中的男主人。

八坂与俊雄妻子，第一次在小树林中的深吻，再到家中激吻被推开。

他独自在外啃面包，却又看到一对男女野合，蠢动的情欲再度被点燃，情不自禁又踏上回程。他脱掉全白连体衣的上半部分系在腰间，露出红色的T恤仿佛燃烧的火焰，他扑倒她，她推开他，这段有违伦常的悸动就止于此。

当俊雄找到自己穿上新裙子出门的女儿时，她已惨遭八坂伤害，无论有意还是无意，已经无法改变她从此成为植物人的事实，八坂也自此销声匿迹。

俊雄夫妇因为女儿，因为愧疚，又因为仇恨重新紧密了起来。

匆匆八年，他们没有停止寻找八坂的下落，更没有走出八坂的阴影。

直到八坂的儿子以学徒的身份出现，一家人内心的洪水终于决堤，曾经的错总归会迎来它的罚。

浅野忠信从出场一开始出场到最后离开，大多数时候都穿着白衬衫或者全身纯白色连体工装，到欲望最终迸发时，他终于除掉白色上衣露出内里的红色。

他仿佛白色梦魇，永远萦绕在俊雄夫妇身边。

之前八坂和俊雄一家人到野外游玩，在河边他对俊雄说：

我从来没有告诉任何人你那天也在场，我在那个鬼地方的时候，你却生了孩子组建了家庭。

自从我住进你家之后，我就在想，为什么不是我住在这里

随后他又微微一笑说自己是在开玩笑。只是他早已步步为营几乎取代了俊雄的家庭地位。

后来妻子也对八坂的儿子说，要把他留在身边引八坂出现，再在他面前杀死他，随后又说是玩笑话。

妻子的角色，筒井真理子的演绎可以说太棒，前半段她风韵犹存看不出年龄，却又是宗教信仰下的禁欲者，更是婚姻家庭的失落者；后半段她明显憔悴苍老，全身心都放在照顾女儿上，流落出更多的是温柔与悔恨。

不久之前，她刚刚出演了园子温导演的粉片《反情色》，在当中施虐者与受虐者之间自由切换，也是将演技展现得淋漓尽致。

55岁了身材依旧很好。

八坂对于11年牢狱的复仇不光是表面上的毁灭，更多的是心理上慢慢的毁灭。

女儿成为植物人，俊雄一边被罪恶折磨一边竟然还有赎罪的快感，而妻子多少也会归结于自己的出轨。

这部电影妙就妙在，它不把所有事都说得一清二楚，到底八坂对女儿的攻击是蓄谋已久的复仇还是求爱失败后的激动杀人；八坂和俊雄当年杀人到底是怎么一回事儿；八坂寄给儿子和俊雄一家的合照是随性还是有意。

这些线索电影中都交代得语焉不详。

正是如此也让人有了更多的思考空间，每个人都站在悬崖边缘摇摇欲坠，努力保持平衡，人性的复杂与暧昧不明也一览无余。

按理说杀人入狱、造成儿子单亲还二次谋杀小女孩的八坂才是罪孽的中心，但是他的罪却被导演暧昧化处理。

真正展露无遗的却是俊雄夫妇的罪孽，八坂失踪之后，二人孜孜不倦的寻找他，或许只有这样才有些什么可以寄托自己的心魔。女儿的事故只有全权归责于八坂才能抹去他们内心的恐惧，可是他们却又不禁自我怀疑。

悲剧发生的原因，与现实中的种种事件一般，哪有如此清晰的因果关系。

电影的最后，心魔深重的二人最终成为了幸存者，这个幸存或许会让他们受的惩罚更深，内心的痛苦永远身体的痛苦更为沉重。

正如本片的片名“临渊而立”，面对人性的复杂和模糊，我们只有永远被困于悬崖边缘，无法回到安全的平地，也没有勇气纵身一跃进入万丈深渊。

人性从来都不是三言两语可以概括的，做一件事的动机也从来不是一言可概括的，生命如此繁复，或许我们都站立在悬崖边缘，进退无路。