嫌疑人X的献身豆瓣评分6.5 票房破4亿

苏有朋执导的电影《嫌疑人X的献身》(以下简称《嫌疑人》)上映已有三周，截至目前已收获超过4亿的票房，豆瓣上也有6.5分的评分。可以说，无论票房还是口碑，它都是清明档国产片的领跑者。

­这多少要归功于东野圭吾的原著。作为日本著名推理小说作家，东野圭吾的作品常年盘踞亚马逊、当当等网站的图书销售榜榜首，拥有大批忠实粉丝。

­东野圭吾的《解忧杂货铺》长年居各大图书销售榜榜首。

­而这只是东野圭吾作品中国影视化的序曲——据不完全统计，目前国内已有10家左右影视公司，拿下了了包括《白夜行》、《解忧杂货铺》、《秘密》等作品的改编权。

­特别是，这个月初，国内知名影视版权交易平台云莱坞也在“云莱坞·版权交易周”东野圭吾影视版权专场上，一口气放出了10部——规模之大、数量之多，在国内尚属首次。

­不过，在“东野圭吾IP改编热”的背后，许多新鲜的问题也随之浮出水面：日式推理IP性价比高吗？在中国改编还需克服哪些难题？

­悬疑推理类型片兴起

­东野圭吾IP成香饽饽

­有业内人士透露，东野圭吾很多作品的影视版权已“名花有主”，其中不乏国内读者比较熟悉、且在日本已拍成影视剧的作品。

­除了正在上映的《嫌疑人》之外，英皇、万达电影将口碑颇高的《解忧杂货铺》电影及电视剧改编权收入囊中；温流文化把《悖论13》的电影改编权“带回了家”；优酷则相中了话题之作《秘密》；游族影业正在筹备拿下的《东野圭吾-最推理》，改编于《那时的某人》的短篇合集……

­而就在4月14日，天悦东方文化传媒有限公司(以下简称“天悦东方”)也加入了“改编大潮”，在当日发布会上宣布将推出东野圭吾的“全球首部网剧”《绑架游戏》。

­该公司总裁兼CEO林正豪坦言，他本人就是东野圭吾的粉丝，不过促使他决定真金白银投IP，还是在去年《心理罪》、《余罪》等网剧走红之后，“我发现在国内，悬疑推理类型片的潜在群体非常庞大，需求很高。”

­一旦把目光投向悬疑推理，拥有90多部小说作品，同时具有广泛的粉丝和人气，还是日本影视市场改编宠儿的东野圭吾，就成了中国市场风向追逐者最先关照的目标。

­一周前刚刚落幕的“云莱坞·版权交易周”东野圭吾影视版权专场，一共推出了包括《十一字杀人》、《布鲁特斯的心脏》、《布谷鸟的蛋是谁的》、《没有凶手的杀人夜》等10部作品，出售的都是涵盖影视剧、游戏、动画等的全版权。最终，有近百家影视公司对这些IP进行深度评估，其中5部作品收到影视公司提交的策划案。

­那么，拼抢是否激化了升值？

­云莱坞版权商务总监林红英告诉记者，与前几年相比，东野圭吾作品的影视改编权费确实有所增长，但是增长幅度相对合理。

­据了解，此次专场参展作品均以200万元人民币起拍。比如其中的《单恋》，意向价为200万，远低于同平台丁墨、唐缺等国内流量作家的作品，比如丁墨《征服者的欲望》意向价是550万，唐缺的《九州·轮回之悸》意向价为680万。

­林红英透露，“买方主要看制作成本，一般版权价格占到制作成本的5%-8%。所以，相对国内(IP)来讲，(东野圭吾IP的)性价比还是很高的。”目前意向买家出价，基本在300万元左右，吸引的也都是比较理性的购买方。

­林正豪也觉得，“日本的IP相对比较合理，不像国内，一个类型火了，同类IP会开出一个天价。”

­耗时半年拿下IP

­没想到开发的难度还不小

­尽管还买得起，但实际购买版权的过程，还是让出手的影视公司感到不同以往的“颠覆”。

­林红英介绍，日本作家出版的作品，版权属于出版社，“但最后确定合作的，一般都是作者本人。”

­“购买日本版权，都需要先提交企划案。企划案包含‘为什么要购买这个版权’、‘打算怎么改’、‘开发周期到多久’等问题。详细的企划案交上去，再由版权方提交给东野圭吾老师，最后由东野圭吾老师来定合作公司。”

­“但是日本推理小说人性剖析深刻，人物阴暗。”她分析道，“东野圭吾的作品改编起来，难度会比较大。”所以，云莱坞作为一个版权平台，本身在IP选择上，也会规避一些在本土化改编及审查上较难操作的作品。

­林正豪显然也意识到了这个问题。“在三观和题材上，以积极元素为主，而且故事还是要以爱情为核心，再带上一些悬疑烧脑的剧情。这样的作品改编起来会比较容易。”因此，他最终相中了《绑架游戏》。

­然而，《绑架游戏》的IP购买，最后也耗费了半年时间来沟通，才达成合作。这样漫长的周期，在国内，往往一部剧都拍完了。

­为什么要那么久？林红英强调，比起价格的基本门槛，日本版权方更看中的是你的资质和对它作品的改编理念,“让日本人觉得你跟他们的理念一致了，才会把版权放给你。”

­有时候，日本公司甚至提出“剧本通过权”。《嫌疑人》就是最典型的例子。苏有朋在接受媒体采访时曾提到，由于版权合约中规定“剧本一定要经过原作者本人的最终确认”，苏有朋与编剧写好剧本后，翻译成日文发给东野圭吾，经过反复磨合，一共改了35版剧本才最终敲定。

­林正豪也告诉记者，日本IP审查机制和管理机制也非常严格，“包括怎么改，团队怎么搭建，整个过程都要跟版权方一次次沟通。”

­他透露，在获得《绑架游戏》改编版权的过程中，不乏竞争对手，最终他们的剧本胜出了。“我们前期工作做得够好，交给版权方的改编剧本，在对作品理解的准确度上非常高。其实，半年时间拿下IP已经算是顺利了。”所以现实中，有的公司即便花了时间花了钱找了编剧写了剧本，结果并没有通过，版权就拿不到了。（裘晟佳）