编剧宋方金又放炮：《三生三世》一天点击超15亿？这意味着中国的人口应该是30亿！

每经影视记者 白 芸

每经影视编辑 温梦华

“半年写稿、半年讨薪”，这是编剧张晓芸曾用来形容编剧生存现状的一句话。

虽然贵为一剧之本的缔造者，编剧却常常被认为是一个很“苦逼”的职业。稿酬低、催稿急、署名难、话语权低等，都是难以回避的问题，这些都与其未完成作品要付出的巨大辛劳难成正比。同时，观众在吐槽一部剧时，编剧又往往是首当其冲的“背锅侠”。

而这些问题，并不仅仅发生在没有作品的无名编剧身上。

今日（4月20日），在北京电影节由“编剧帮”组织的“编剧研讨会”上，几位已有抢眼作品的一线级别编剧，《绣春刀》《情圣》《智取威虎山》《港囧》的编剧陈舒、李潇、吴军、苏亮，依然纷纷表示日子不算好过。

编剧宋方金：电影不是理财货币，是社交货币

创作了电视剧《手机》、电影《飞》《温凉珠》等众多作品的宋方金，是在行业浸淫多年的资深编剧。

不过，近段时间，宋方金“一战成名”却是因为化身“记者”卧底横店，炮轰影视圈的小鲜肉乱象，甚至怒指98%小鲜肉都不敬业。

在研讨会现场，身穿褐色衬衣的宋方金还是一如既往的“愤世嫉俗”。宋方金讲到，曾有人跑来责问他提到的98%这个数据，惹得他一时火冒三丈。

由此，宋方金提到了已经几乎有些“老生常谈”的收视率数据造假问题，“《三生三世十里桃花》一天的点击能超过十五亿没有人去质询，反而来质询我的98％”，“大家知道一天的点击率超过十五亿是什么概念吗？根据统计学常识我们可以得知，如果这个数据是真的，那意味着中国的人口绝不是十四亿多一点，而应该是二三十亿”。

在一番非常宋方金的脱口相声和炮轰式表达中，隐藏的是“爱之深，责之切”的行业关怀。“优秀的创作者，能清晰地认识自己所处的文化语境，从现实出发，寻找所对应的类型；然后从类型出发，提炼、概括和升华现实，在故事里找到人生的比喻、未知的可能。电影不该是资本的奴隶、不该是理财产品、不该是空洞的模仿、盲目的跟风。电影当然是财富——物质财富是它的附加值，精神财富才是它的核心值。电影当然也是货币——但它不是理财货币，而是一种宝贵的社交货币”。

“我们这些所谓著名编剧，依然没有足够话语权”

每一个编剧都希望能有自由原创的空间，但是最常面对的情况是委托或改编创作。

在创作《绣春刀》之前，陈舒创作的电影编剧作品《盲人电影院》《房车奇遇》就已经在韩国釜山国际电影节取得了不错的成绩。即使已经有了比一般新人编剧更高的起点，陈舒却也坦陈：“之前写过的电影，基本上以命题作文为主，也就是通常意义上所说的委托创作”。

不过，《绣春刀》是一个特例，是陈舒和导演路阳所做的原创故事。“我们当时在写《绣春刀》的时候，没有受到任何公司和投资方的委托，这是我们自己自发想写的一个故事”。

然而，由于整个武侠片的市场环境并不是很好，这个剧本写完四年以后才开拍。“在这四年当中，除了不断地修复电影之外，也是一直在找投资方”。

代表作为《搭错车》《麻辣婆媳》等多部电视剧的李潇，做了十几年电视剧编剧，电影《情圣》是她第一次接触电影编剧的作品，结果造就了这个斩获7亿票房的黑马。

“电视剧更像鞭炮，小时候过年放的那个成挂的红色鞭炮，每一个小鞭炮都是跟小一个小鞭炮拧在一起，一个矛盾连着一个矛盾，一直不停爆发，是一个长篇叙事。电影更像烟花，我觉得电影给人的造梦感更强，它是上去之后要绽开、完整爆发的东西”。

不过，李潇却对《情圣》“特别不满意”。“到现在，我不愿意说《情圣》是我电影的代表作，我觉得写得不好，拍得也不好，完全是撞大运的事，我至少应该写出比它好的戏来”。

此外，即使是一线编剧，也免不了遭遇屈从于导演、资方、制片，对剧本进行大量修改的命运。“迄今为止，《绣春刀》是我写过的还原度最高的一部电影，其他可能只保留到30%、40%，好一点的能保留到70%”，陈舒如是说。

李潇更是直言：“大家可能觉得我们都是有代表作的，甚至可能是什么所谓的著名编剧，就一定能享受不一样的待遇，有不一样的话语权，其实我们跟大家都是一样的”。