看完这部电影，睡觉可是要做噩梦的，细思极恐的精神分析

（文：捉风捕影）

当下我们大概对精神分析已经有点了解，也可能会知道弗洛伊德或者荣格的大名，尤其是弗洛伊德自我本我和超我，梦的解析更是都烂大街了。而在电影史上也有一位最能诠释心理学的导演，他就是悬疑大师希区柯克。他1955年的《后窗》将人物的偷窥和电影观众的偷窥心理完美结合在一起，而在1960年的《惊魂记》中主人公诺曼更是有强烈的恋母情节。

电影《后窗》和《精神病患者》

而早在1945年的影片《爱德华大夫》里，他不仅给观众带来一部悬疑惊悚片，更是给我们上了一门精神分析的入门课程。影片由英格丽褒曼和年轻的格里高利派克主演，年轻的派克稍显稚嫩，但是反而把有童年阴影的精神病患者的不安表现出来。而在《爱德华大夫》之后他也是备受关注，更是之后和奥黛丽赫本出演了《罗马假日》。

梦魇

而对于希胖选择了银幕上善良、儒雅并且代表正义的派克的形象显然不怀好意，虽然在影片中他扮演的人物充满疑点，甚至有些危险，但是只要电影还没结束就可以期待反转。影片的剧本精巧细致，不到2个小时的电影，有五六个主要人物，每个人都恰如其分的发挥各自的功能。

《爱德华大夫》

剧本最关键的是如何把精神分析的融合进入故事情节，所以希胖选择了一个精神病院的地点，男女主人公都是都与精神病相关，一个是病人一个是医生。并且一开始先在身份的真假上设计出悬念，从而引出男主角患有精神病心理阴影的身世，但是人物的设置是失忆，所以基于医生的职责和爱人的情谊，女主人公都要洗清他的罪名，找回他的记忆，而这一手段，自然而然的就是精神分析。

男女主角是恋人关系也是病人和医生的关系

关于本片中希胖的视听语言，更是精彩。在派克发病的时候，如何体现即将到来的恐惧呢？希胖通过巧妙的构图和取景，来创造恐怖。当然恐怖的音乐一直在背景音之中，派克拿着剃须刀，面无表情地从楼上一步一步地走下来，摄影机仰拍派克，视角很不正常，加上映在墙上的影子，明暗反差极大，增加恐怖气氛。一个长镜头下来，派克从暗处走进了明处，摄影机落在了派克手中的剃须刀，而教授依然很平静地打招呼聊天，等教授走过来，长镜头又带到了剃须刀。

面无表情的派克从楼上下来

背景是教授在里面的房间拿杯子，而占据了大前景的依然是剃须刀，观众此刻替教授担心生命安全，但是派克依然没有行动，直到下面这个精彩镜头的出现，派克拿起杯子和教授干杯，摄影机透过玻璃杯拍摄，这个画面是不太清楚玻璃杯的特写，以及很模糊的教授的形象，此时的希胖用剃刀的构图加玻璃杯的特写镜头就把派克的发病情况表现出来了，并且这种方式比直接描写更有悬念感。

剃须刀作为前景，渲染了恐怖感

值得一提的是本片的梦境场面的绘制来自于超现实主义画家达利，布景上印满眼睛的赌场，面具人，奇形怪状的高大建筑物、被弄弯的轮子，当然这些词语远远不能描述出那些充满想象力的画面，必须亲自看了之后方能体悟！

达利为梦境场景作画

但整部影片通过这些梦境去推测童年阴影，确实是太偶然，太巧合了，而且人类似乎是一定有什么情节和阴影不可,并且如果这个假设不成功，本片就完全不会存在了。当然《爱德华大夫》依然是一个悬疑惊悚片，并且剧作和视听很精致，还有年轻的派克和永远的英格丽褒曼，搞不搞得懂那个精神分析完全是不影响的。