《艺妓回忆录》弱爆了！这部电影告诉你什么才是真正的名妓

在大多数情况下，导演都是一部电影中的核心人物。

因而，导演的个人特质往往在不同程度上决定这一部电影的风格，

比如由作家“转职”的导演，往往喜欢在片中加入大量的“金句”和旁白。

由摄影师“转职”的导演，则对构图、色彩等要素极为挑剔。

比如张艺谋：

以及今天要介绍的：

蜷川实花以及她的代表电影《恶女花魁》

比起导演，蜷川实花的另一个身份更加著名：

日本时尚摄影界的教母级人物

她的摄影作品都如鲜花一般绚丽，是少数能将主流与非主流、商业与艺术完美结合的摄影师。

长期为《VOGUE》、《ELLE》、《FIGARO》、《SPUR》等杂志拍摄大片。

蜷川实花拍摄的郭碧婷

蜷川实花拍摄的林志玲

蜷川的摄影颜色丰富夸张，影像令人印象深刻，变调的颜色有着不属于凡间的甜美。

她将女性的精神与对色彩的偏爱完美混合，创造出如同糖果般的女性世界：甜美、性感却不矫揉造作。

她将其摄影作品中强烈而又瑰丽的视觉风格带入到了电影处女作《恶女花魁》当中。

这也使得这部电影在画面上瑰丽绝伦，如同梦境。

《恶女花魁》是一部讲述艺伎的电影，比起阴郁深沉、好莱坞味十足的《艺伎回忆录》，《恶女花魁》显得更绚烂，也更具古日本风情。

故事的最开始，年仅九岁的清叶被人贩子买到了艺伎馆，天性倔强不屈的她不甘于做一个卖艺的玩物，曾经数次逃跑可惜都以失败告终。

直到她遇上了艺妓馆的高级花魁妆日。

她告诉清叶：

只有成为最出色的花魁才有机会离开，离开这困住清叶的艺伎馆。

妆日最终被大人物娶走，清叶也由此立下誓愿：

“我要成为这里最出色的花魁。”

这部电影的剧情并不算出彩，只是普通的励志片模板，甚至有些寡淡乏味。

但是画面实在是太妖娆了，妖而不作，艳而不俗，简言之，便是一股浓重的烟花气。

如南北朝时的艳情诗，如古日本的浮世绘。

所谓“烟花气”，不是画一幅花柳妆、描一对柳叶眉就能够有的。所以张艺谋的《金陵十三钗》到底还是“直男味”重了些。

像《青蛇》中的两只妖精，这才是真的“烟花女子”

而《恶女花魁》，也有着《青蛇》中一样犹豫、软弱的男人；一样热烈、决绝的女人。

清叶被困于妓馆、逃跑未遂，倔强地立下誓言：

“樱树开花就会离开”

她总让我想起另一个与之类似的人物：《唐朝豪放女》中夏文汐饰演的鱼玄机。

夏文汐凭借此这部情色片一举成名。

而《恶女花魁》中的清叶一角，也让土屋安娜的名字为人所知。土屋安娜是一名美国白人和日本人的混血儿，歌手、模特、演员。

她略显丰满的身材和偏欧式的五官并不符合日本的传统审美，可一穿上电影中的道具、服装，现代的五官与传统的服装相结合，便立刻迸发出与众不同的美。

不仅是演员，电影在配乐的选择上也颇为另类，椎名林檎在蜷川实花要求的“在和风中加入摇滚元素”的创作原则下，花了三个月时间完成了电影所需的20首配乐，令人耳目一新。

椎名林檎

想来除了蜷川实花，也不会有哪个导演会如此“突破”，她并不在乎电影中服饰、道具是否符合史实，“唯美主义”可算是其创作宗旨。

而这部《恶女花魁》，也的确是一部堪称经典的“视觉系”作品

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