余男
“颠覆性的角色,体验生活才能逼近人物灵魂”
当《纽约时报》一度认为余男将是国际影星“巩俐、章子怡的接班人”,她之前也成为了多个国际电影节的影后,也做了柏林国际电影节的评委,可是她本人却悖离这个轨迹,熟练穿梭在小文艺片和大商业制作之间,按需找到更合适自己的位置。
在电影《无人区》中的余男的身份是一名戈壁舞女,这与她以往塑造的角色太不相同,以前的角色性格都比较刚烈,不过这次的舞女就多了几分世故。“这个角色完全是表里不一的,她表现出来的和她本身的完全是两种概念,就是说她可能表现的是特别可笑、特别滑稽的一种,但是她其实内心是非常有主意的。”
到了拍摄地余男最先选择了去舞厅,但她发现那里的舞者都是表演性质的,丝毫没有我所想找的那个习气,倒更像是文艺圈里的人。“后来我们找了一个发廊,有很多洗头小姐,我觉得这个感觉比较接近了。进去之前我们做了好多准备,弄得跟特工一样,一会儿想说是《东方时空》的记者,一会儿想说是下来体察民情的,当时自己特别紧张。”幸运的是余男遇到了很有眼缘的发廊老板,爽快的介绍了几个女孩,其中一位让余男有了众里寻它千百度的感觉。“那个女孩让我特别有兴趣,年龄很小不爱上学,就跑出来打工,但是自己也有理想,说起以后的日子头头是道,想着未来开店或者做什么事情,很天真。我觉得这是当局者迷,因为这种梦真的极少人能够实现,所以特伤感的,这感觉我一下就抓住了。”
余男是一个投入一件事时不会抽身的人,拍一部戏的时候必须从头到尾都保持那个状态。所以在拍戏的过程中,她还是会找那几个小姐妹玩儿。就像在《惊蛰》中,余男出演一个地道的陕北农村妇女“二妹”,她用了20天时间到一个陕北人家里生活,到最后,房东每天会叫她:“二妹,去扫扫院子!”
“文艺片是指路灯,以后的路会越走越长”
十数年时间对于一名演员来说,可能是巨大的成长,也可能是逐渐的落寞,尤其是对于起点很高的演员,突破自己是件很困难的事情。余男甚至是在还未毕业时就因多部文艺片拿奖拿到手软,是将自己就此定位,还是有风险的拓宽自己的电影类型,的确是个问题。“这对我来说不是问题,当你到了一定的时候,如果你有了愿望,愿望会带着你到很多地方去,不单单是说去迎合或者你跟别人说我会怎么样。”余男说自己算是个有福气的、挺幸运的人,因为别人可以从她身上看到一些可能性,虽然她不是一个很善于表现自己的人,但总有人可以体会到。“就像打戏,当时拍《西风烈》的时候,连我家人都诧异,他们觉得我只能演文艺片,但我自己知道我可以,不过要是我毛遂自荐,可能别人也不太会相信。”
“做自己最能做的事情,这是我过去的想法。但现在我才发现,很多东西我还能做,而且正好在擅长的领域之内。过去我并不知道。”商业片对于余男来说是一种成长而非转型,在这些影片里,她并不突兀,而是自然地把自己调节到商业片的氛围里。余男并不想给自己定位,一旦定位了就会有束缚,而她又是个从来不计划的人。“事儿不是计划出来的,该来的时候自然就来了,这是时机和有没有准备好的问题。我是演员,我爱自己的职业,所以会保持对这个职业的尊重,比如会看很多电影、做运动保持身体健康等等。”
如今,余男在文艺片和商业片中穿梭得如鱼得水。“不过,话说回来,我从文艺片开始,我不是一个特别善于表达的人,电影对我来说是表达自我的最好方式。而文艺片最能代表我,最适合我。”
“不能用太‘聪明’的眼光去选择剧本”
与最初9年十部电影的产量相比,余男近两年接拍的电影在数量上有所增加,对角色负责是她的原则。在商业市场中难能可贵的是,余男只用作品说话,角色价值最大化是她所追求的,附加在电影上博眼球的八卦在她这里是屏蔽的。“电影对于我来说就是工作,我所能做的就是在最初选剧本的时候找到适合我的,而不是想这部电影制作大不大,票房会不会高之类的。然后是在拍摄过程中状态一定要特别认真,之余成品出来后其他事情那不是我能控制的。”
很多演员在今年都有了演而优则导的作品上映且取得了不错的票房成绩,余男应该在这方面是有优势的,各种电影节的评委也都做了不少,与很多国家的导演也都有合作,视野上非常开阔,然而她始终很享受做演员的状态。“有很人都说做演员很被动,但是做导演了就能想导什么就能导什么的吗?我还有太多的角色没有尝试过呢。”余男说自己演戏方面的能力真是天生的,有很多人都说她在生活中一点都不会来事,特别低调,但是一演起戏来完全不一样了。
的确,作为演员余男自我宣传的方式太少了,不太经营微博,远离八卦中心。“我还真是不太理会人情世故的东西,也不太讲些场面上的话,能把自己夸得多好多好,所以经常会给人‘二乎乎‘的感觉。拍《全民目击》的时候连孙红雷都在笑话我,因为他说的好多当下特时髦的东西我都答不上来。”一旦进入演戏的状态,余男马上就不一样了,演戏对于她来说很轻松,有时候导演说明天的戏多么多么难,弄得她自己还挺忐忑,结果拍的时候很快就过了,可能这就是余男说的“天生的”吧。
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