纪录片界的90后｜王申：希望经济上，不给我的创作拖后腿

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王申（90后纪录片导演）

作品：《离乡的回回》《中国说客》《Lady of the Harbour》（制作中）

•第14届北京大学生电影节纪录片最佳导演奖

中国纪录片学院奖最佳大学生作品奖

• 第11届“半夏的纪念”国际大学生影像展最佳导演奖、年度作品奖

• 釜山亚洲大学生电影节最高奖

• 印度德里电影节评委会特别奖

我希望，能一直做创作

爱上纪录片对话王申

Q

说起家乡给你印象最深刻的一副画面是什么样的？

王申：我是北京人，北京其实我觉得还是比较杂的，比较多元的，我觉得现在来说可能有一个画面，类似于国贸那种摩天楼下边有个胡同，贴着小广告的那种，就是这种状态，反正就是新兴的巨型城市的那种样子。

Q

你感觉90后的标签有哪些？

王申：其实我们这一代90初的跟80末的生活经历有很多相似的地方，但是跟95后的区别就很大了，很明显的一个例子，我小学六年级的时候家里还没有电脑，而互联网这个东西基本是在我初中的时候全面的普及开的，如果是狭义的界定这个，更多我觉得是去标签化的东西。因为中国上几代人很大程度上更多的享受集体生活，有更多的集体意识、集体的爱好、集体的知识结构。过去的几代人是信息有限，时间充裕，我们是时间有限、信息过多，所以我觉得标签是更具有多样性。

Q

你将来想成为职业的纪录片导演吗？

王申：纪录片这个词本身跟国际上的说法不太接轨，国际上说纪录片只有一个词，就是Documentary film，但是中国很大一部分纪录片它不是film。我现在做的这种又更不好翻译了，纪录片分类有几个专有的名词，一个叫Creative Documentary，就是叫创意纪录片，还有一种叫纪录电影，纪录电影其实就是Documentary film的直译，但是我们说纪录电影的时候，其实就是我们所谓纪录片中的其中一格，还有一种就叫Independent Documentary，就是独立纪录片，其实这几种都是杂在一起的，我想做的是这三个概念中间交集的那一块。

Q

网络的新媒体对你拍摄作品有影响吗？

王申：我现在做的片子还是主要会在传统平台里做，但是网络平台也会有，主要还是电影节的大荧幕和电视。不论是中国的还是外国的，网络都会有一部分，现在中国主要的纪录片网络播出平台就是优酷、腾讯，但是我觉得作为纪录电影来说，成型的商业模式也没有被发现。

Q

在拍片的时候会考虑商业因素吗？

王申：我觉得这个可以叫传播因素，就是怎么让片子能被更多人看到，这是个大话题了，我现在做这个片子更多是在国际的语境下做，因为我这片子本身就是在外国拍的，大背景也是一个外国最大的事，就是叙利亚难民危机的事，所以在国内谈这个能谈的并不是那么多。

Q

可以简单的介绍一下你正在制作的这部片子吗？

王申：这个片子现在还没有一个确定的中文名，我们现在暂定的叫做 lady of the Harbour ，直译就是港口的女人。它讲的是希腊唐人街有一位大姐，组织了一个希腊华人的志愿者团队，救援叙利亚、阿富汗和伊拉克的难民，是希腊的海外华人和难民之间的故事。

Q

你以后理想的生活状态是什么样子？

王申：其实我身边很多朋友觉得我现在的状态就是理想的，有自由创作的机会，然后又不至于经济上过于拮据，因为做纪录片，做这种类似独立纪录片的东西或者叫纪录电影，本身就不挣钱，也不是追求经济上的很大规模的提升，但是至少能让我经济上，不给我的创作拖后腿，我觉得就是比较理想的状态了。

Q

有考虑过转行吗？

王申：我研究生电影学院读的，我的导师说过一句话，也是很谦虚的说，大概意思就是为什么我会干导演或者是搞电影，不是因为我特擅长干这个，而是因为我只会做这个。

也就是对我来说，我要转行的话，估计我也干不了什么别的，现在知识结构、审美情趣，然后包括很多比较瘸腿的能力，也就是做影视。

我一直剧情片跟纪录片都是两手弄的，如果我下一步做个剧情片的话，也算半个转行，但我认为只是半个，因为创作技法上也有高度的相似性，虽然流程上确实还是不一样，但是有很多相近的地，叙事、影像、剪辑，有很多跟剧情片，所以做剧情片反正算跨了一个职位，并不能说叫转行。

Q

给我们推荐一部您认为经典的纪录片吧

王申：我第一反应想的是一个印尼裔的荷兰导演拍的《彗星之间》。

第一，它是以人物驱动故事，跟故事片的叙述逻辑非常相近，根基就是正常电影虚构的叙述逻辑非常相近，只不过是真实的人物、真实的事件。

第二，因为这个导演之前是个摄影师，他不但技术上非常强，它的叙事性、技术性、电影语言、场面调动还有一些比较高端的文化的东西，是融为一体的，结合的非常好。