电影《迷魂记》：一部感觉，主角看不到但总是缠绕

在旧金山一栋建筑物的屋顶，一名男子被警察穷追不舍。其中一名警察为了援救悬在排水管上的斯科蒂而坠楼。观众看到斯科蒂和他的前未婚妻米琪在一起，米琪是一名服装绘图员。他发现自己有恐高症，决定辞去警察工作。老友加文.艾斯特是富裕的船东，要求斯科蒂监视自己的妻子玛德琳，他说玛德琳自认为是几年前死去的某个女人，因而有自杀倾向。斯科蒂答应了这项请求，开始跟踪她。玛德琳去探视一名神秘女子卡洛妲的坟墓，然后消失在一间旅馆里。斯科蒂在一个老书商身上探询卡洛妲的来历，其实艾斯特让斯科蒂误信玛德琳是卡洛妲的孙女。某天斯科蒂在金门大桥救了溺水的玛徳琳，他把她带回家，接下来的几天里，他们一起游历旧金山，产生了一段纯挚美妙的爱情。

第一个室外镜头持续7秒，被两个淡出/入画面分开。首先是朝餐馆门口前进的推拉镜头；第二个直接把观众带到斯科蒂的视线前，他正坐在吧台前的高脚椅上。因为走位持续着，因此室内外之间的转换感觉很强烈。

第一个镜头显然与斯科蒂的眼神不相符，之后在交错的系列里，其他的主观镜头也会有这种情况。摄影机在这里以60度的轴向朝斯科蒂眼神的方向往后退，一个向左的全景镜头伴随着向后退的推拉镜头，让斯科蒂走出景框。摄影机继续往后退，用全景镜头扫视餐馆的用餐区，从稍高处俯视着宾客。当一个远处（玛德琳的）亮白裸背进入摄影机的画面，摄影机很快地朝它对焦，重新往前移动。缓慢和浪漫的主题音乐扬起，同时摄影机向下倾斜，以便和露背的金发女郎（它走位的对象）保持一样的高度，继续向她靠近。观众认出坐在年轻女郎对面的艾斯特，便跟斯科蒂一样猜她就是玛徳琳。在40秒的镜头里，摄影机朝着这对夫妻前进占去了最后的25秒。

斯科蒂完全被玛德琳的形象所吸引，这也是接下来的交错剪接所要铺陈的，一切都为了表明这个出现是一个幻影的想象实现。

当斯科蒂转头背对玛德琳时，她差一点碰到他，几个玛徳琳脸部的特写镜头，显示她整个人完全出现在观众眼前。玛德琳朝着观众走来，她的眼神空洞，就像为画家或摄影师摆姿势的模特儿的眼神；她的表情满足、安详，带着些微嘲弄的味道。这对夫妻离去时的背影、主观的取景和颜色、两人在镜子里的反射，这一切都暗示这是两个鬼魂的消失，他们不过是斯科蒂幻觉的真实呈现。斯科蒂的态度证实了这一点：如果他转过头去时没有看到玛德琳，他不过就是在幻想她，感受她的存在，或者更甚：他“看到”她；他看到异象，包罗了这字眼所有可能暖味的意思。整部片子建立在这个崇高影像的制造上，主角看不到，但是它纠缠着他，决定他的行为。