我和巩俐有个“亲密”接触，你嫉妒不来

或倔强不羁，或隐忍坚韧，或妩媚妖艳，巩俐在大银幕上的形象千变万化，2014年她作为第十七届上海国际电影节金爵奖评委会主席亮相上海，勾起了我们许多回忆。

2014年上海影迷最关注的事莫过于第十七届上海国际电影节，除了精彩的电影之外，我们看到了大大小小各种明星，尤其是金爵奖评委会主席巩俐，每次出场都气场十足，特别有范儿。从谋女郎出道，巩俐的演绎事业已经遍及中国大陆、香港还有好莱坞。她在很多电影当中塑造了众多经典的东方女性形象，可以这么说，她是最具国际影响力的中国演员之一，今天小编带大家一起来回顾一下这位东方缪斯演绎过的经典形象。

2014年上海国际电影节主竞赛单元“金爵奖”评委会主席有著名演员巩俐出任，这是金爵奖第一次由女性电影人担任评委会主席。巩俐曾先后担任过柏林、威尼斯和东京国际电影节评委会主席，这个记录迄今没有华人女星打破。

她在开场时说：“我记得罗伯特·德·尼罗说过一句话，他说一个好的演员不要去尝试怎么去扮演一个角色，而是要去真正地成为他，我觉得这也是一个演员的最高境界。我觉得作为一个评委，作为一个观众，我们在看电影的时候，不要只拿我们的眼睛去看一部影片，我们应该用我们的心跟我们的眼睛一起去看一部电影，这也是我们每一个观众的最高境界。”

从1987年在《红高粱》中的惊艳亮相，20多年来，巩俐的演艺事业遍及世界各地，见证了中国“第五代”导演的崛起，中国商业大片的市场探索以及国际化背景下合拍片的潮流。一路走来，巩俐说自己是拍了不少好电影，她非常感谢很多自己的老师还有她合作过的导演，因为她觉得自己没有走过什么弯路，才能让她的事业会很顺利，对此她感到很骄傲。

巩俐在不同类型的影片中塑造了气质各异的“东方女性”形象，其中最具性格魅力和人格感染力的角色有三类。

第一类是在压抑中反抗的东方悲情女性形象，在《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》、《满城尽带黄金甲》等影片当中，她塑造的角色都处于由男权秩序主导的压抑和严酷的环境中，她将人物的痛苦和煎熬的状态以及性格中的倔强和决绝淋漓尽致地呈现出来。

在影片《菊豆》中，巩俐扮演了一个被丈夫虐待的女人，深感绝望可又心有不甘，只能向丈夫的侄子天青哭诉，在这场戏中，她很有分寸地处理好了人物的情绪，菊豆处于晾染布的架子下方，在俯拍的镜头当中显得孤单无助，她手抓着一匹染布作为哭泣时的依靠，菊豆满眼含泪，悲戚的脸上有哀怨有痛恨也有决绝，同时还有宣泄的快感，并且向天青寻求帮助的暗示。

《大红灯笼高高挂》

在《大红灯笼高高挂》中，颂莲从进陈府的那一刻起就是一副清醒而坚毅的表情，她似乎是有备而来，信心满满地准备迎接命运的挑战和磨难，但是，当颂莲慢慢地适应了环境，加入了与其他几位姨太太争风吃醋明争暗斗的游戏之后，陈府向她展示了全部的压制和束缚。颂莲开始意识到自己在陈府中根本就活得不像一个人，其他姨太太活得也不像人。颂莲发现丫环雁儿房间里点满了灯笼这场戏，做为姨太太，对于丫环处于绝对的强势地位，加上她性格中本来就有的强悍，开始是得意洋洋的，当发现写了她名字的布偶之后，颂莲的愤怒爆发了。冷静下来之后，她开始追查真凶，得知是笑面佛二太太的暗中帮助，她的脸上有错愕之情，气得发抖的身体又暗示了她内心彻骨的悲凉和对人性的绝望、对陈府环境的绝望，同时她脸上的毅然又表现了她的觉醒和准备报复的心态。 她开始用自己的方式与环境抗争，也与自己的内心抗争，并且在几次情绪爆发之后，走向了疯狂的顶点。

巩俐塑造的第二类形象是性格倔强、执拗、坚忍的中国传统女性形象，代表作有《秋菊打官司》、《漂亮妈妈》、《归来》等。

在影片《秋菊打官司》当中，巩俐所饰演的秋菊因丈夫被村长踢伤而得不到道歉，固执的她一心要讨个说法，挺着大肚子开始了漫漫告状路。巩俐凭借这部影片获得了第49届威尼斯国际电影节最佳女主角的桂冠以及第13届中国金鸡奖最佳女主角的荣誉，她饰演的秋菊甚至已经成为对某一类人的普遍性指称，如性格偏执、执拗、“一根筋”。

巩俐塑造的中国传统女性顺从、平和、隐忍的性格特点常常只是人物的表象，人物内心是有强大信念作为支撑的，她的表演将人物独特的处境、卑微的社会地位、对人物心理所产生的挤压丝丝入扣地表现了出来。

《归来》

在影片《归来》中巩俐饰演了一位坚韧的家庭妇女冯婉瑜，影片无意于用激烈的方式去回顾或反思历史，而是选择了一个特殊的失忆情境来见证人世间永不褪色的亲情与爱情。说到这部电影，巩俐她是这样说的：这个角色是我有史以来最难的一个角色，她的特殊之处是她得了失忆症之后跟正常人交往的一些状态。当冯婉瑜失忆之后，巩俐不仅要表达出人物的那种平静、茫然，还需要在某些时刻传递出人物内心的情绪坚持和刻骨铭心的情感记忆，保持一种既不刻意也不过火的表演状态实属非易，从最终的效果来看，巩俐出色地完成了挑战，准确到位地把握了一些微妙的情绪变化。

巩俐塑造的第三类形象是妖冶性感的堕落女性形象，在《摇啊摇，摇到外婆桥》、《2046》、《艺伎回忆录》等影片中她以张扬或低调的方式来展现她的性感热辣，只是在这类形象中人物性格展现得不够，轻浮、颓靡的风尘之气也表现得不是特别到位，有些角色甚至被简化成了符号般的存在。

其中《摇啊摇，摇到外婆桥》是巩俐作为性感女郎最具魅力的一次表演，影片中巩俐饰演的小金宝是上海滩的歌舞皇后和黑帮老大的情人，显得妖魅而性感、热辣而张扬，当唐水生第一次见到小金宝在舞台上扭动着婀娜的身姿演唱，整个场景像蒙上了一层薄雾，有一种梦幻般的不真实感，又有一种天堂般的眩晕感。小金宝身穿一袭红色短裙，头上还戴着有大红樱子的帽子，与她身后身穿纯白服装的伴舞女郎形成了强烈的对比和反差，突出了小金宝的地位和性格以及她作为男人欲望客体的身份。巩俐在这个场景的表演中利用慵懒的歌声、曼妙的腰身、轻柔的双臂加上顾盼生情的眼神表现出了旧上海舞女的风情。

当问到巩俐什么的女人最性感时，她说：“我觉得女人其实都挺性感的，只是她可能有得时候自己不知道而已，可能有的女人觉得我有点胖或者我要减肥，我要减树枝那么干瘪，我觉得那个是不对的，我觉得每个女人其实都有她性感的一面，表现得不一样，自信才是最重要的。”

王家卫则尽力渲染巩俐身上特有的那种沧桑和落寞，在《2046》中，巩俐的出场时间只有7分钟左右。她总是穿着一袭黑旗袍，戴着不曾离手的黑手套，梳着高耸入云的发髻，低调而神秘，冷艳而高贵，给观众留下无限的想象和回味的空间。

《漂亮妈妈》

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《漂亮妈妈》讲述普通女工孙丽英数年前与丈夫离婚后，独自抚养着天生失聪的儿子郑大，耐心地教儿子说话、识字的故事。该片获得蒙特利尔国际电影节最佳女演员，金鸡奖最佳女主角，百花奖最佳影片、最佳女主角。

女工孙丽英（巩俐饰）象中国所有的普通人一样，有一个三口之家。但她的儿子郑大（高鑫饰）却是先天失聪的。因为这个原因男人与她离婚而去，家庭破裂。母亲孙丽英独自承担起帮助失聪儿子郑大学会说话、入校读书、养家的全部责任。孙丽英辞去了外企一份不错的工作，找了一个可以带着儿子上班的活儿——送报纸。为的是能够时刻与儿子相处。

小学教师方子品（施京明饰）的出现让孙丽英看到一线光明，而孙丽英母子长久封闭生活的习癖又使她渐渐疏远了这一关系。而少不更事的郑大又因外界对他的歧视而拒绝助听器，拒绝与母亲沟通。孙丽英在夜街上追着离家出走的儿子，有满腹的话要跟郑大讲，让他戴上助听器，郑大的拒绝令孙丽英痛打了儿子。

孙丽英勇敢地直面不想承认的现实，勇敢地和儿子一齐逾越了生命的又一道坎。

在这部影片当中，巩俐将一位物质困窘但是又坚强执着的母亲表现得十分到位，母亲对于儿子的大爱，对于生活的乐观，对于自我的坚持，都在她刚毅而克制的表演中流露出来。

在郑大的父亲出车祸丧生之后，孙丽英处于完全绝望的处境，而且郑大还无法明白爸爸死了是一个什么样的概念。孙丽英带着儿子去麦当劳，镜头隔着玻璃拍摄母子俩，当儿子快活地在她身边玩耍的时候孙丽英开怀大笑，与儿子搂在一起，当儿子暂时离开之后，孙丽英脸上黯然的神情呈现出来，她苦恼又悲戚地托腮发呆，轻轻地抹着脸上的眼泪。儿子回来以后，她又露出开心的笑容，只是要不时地掩饰抹眼泪的动作，可以说，巩俐克制而又富有层次的表演为这个无声的场景拓展了丰富的情感空间。

作为演员的巩俐特别适合那些具有东方气质能在压抑中爆发的角色，她对角色命运的变化情感的起伏和心里世界的矛盾挣扎把握得恰到好处，而在一些商业片当中巩俐所塑造的角色似乎和她本身的气质不大相符，所以没有给观众留下深刻的印象，我们也衷心的希望巩俐以后能演出更多更好的角色带给大家。

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