浅谈《二十四城记》

这会儿媳妇儿在写论文，也和我说着她的论文计划，我也有一句没一句的应和着，她拍了下手，我立刻就明白了，然后重复了一遍她说的计划，这样就好说明我在认真听她的计划，说完我也给予了肯定！

但是我今天想说的并不是关于我的爱人，而是导演贾樟柯的《二十四城记》，这个人不知道大家知不知道，他曾经客串过韩寒的电影，台词是“小孩子才分对错，成年人只看利弊”

起初我并不知道他，说起来还是上大学喝酒的时候，姨夫和我说的贾樟柯这位非著名导演，那时候我的脑子里觉得，中国的导演就是张艺谋，陈凯歌，冯小刚，徐克这些人，但是姨夫告诉我说贾樟柯是和他们不同的人，直到我看了他的第一部电影《二十四城记》。

那我们我们回归到这里，就从这聊起，《二十四城记》讲述的是三个厂花五个工人的事情，其实更像是纪录那个时代的八个人自己的故事，自己的经历，但是事情远不会这么简单不是。在贾樟柯看来，电影应该回归讲述而不是有太多的动作。而“讲述”是一种动作的表现。

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无论是在最好的时代，还在最坏的时代，经历过这个时代的人是不可被忽视的，《二十四城记》里有八个工人讲述了八个故事，我想这里面也会有你自己。

故事就发生在60年的国营军工厂，由三个女人的虚构故事和五个人的亲身经历讲述的，因为在贾樟柯看来，历史就是由虚构和现实组成的，我也很赞同他的这个观点。

我觉得《二十四城记》是打破了传统的电影叙事，他更像穿梭于一些媒介中的东西，具象到某个东西却又不知道是什么，例如这个电影强行作用了纪录片的一些方法，这也是我看了之后的第一感觉，另外说电影的导演身份看起来更像是一个记者，一个采访者聆听者被采访者讲述！

里面也会有一些跨越（媒介：音乐，肖像，诗歌，文字......），这种跨越也是有一些矛盾的，例如导演本该是知道整部电影，将要发生的东西的。

但正是导演跨越到采访者之后，会限制性的不会知道这些东西，所以电影表现得是我可以拜访到的东西，放弃了那种全知的视角全知的去叙述。那些隐藏的东西，就成了这部电影的重点。当跨越到导演这里，贾樟柯就运用了诗歌的方式去回归到全知视角和叙述，但是这种叙述，不会让观影者感觉到突兀，也许这就是说很多人都把贾樟柯说成诗歌诗人的原因吧！

整部电影是讲述关于逝去的故事，孩子的逝去，爱情的逝去，青春的逝去......，而这些逝去的东西是抽象的，所以表现出来也比较表象。另外电影中论述者以及采访者（贾樟柯），都会带有方言，但是到了吕丽萍这突兀的出现了普通话，这让我觉得是走着走着掉进了深坑，整个感觉就都断了！

拙见于此，望大家不吝赐教！