《罗曼蒂克消亡史》：一部有章子怡的文青战争片

《罗曼蒂克消亡史》反映出一个问题，就是国内的新锐导演都会中非线性叙事的毒，他们不论什么类型、题材、格局大小，都醉心玩弄叙事技巧。

他们还可能是昆汀塔伦蒂诺或者基斯杜化路兰的「信众」，影像风格或多或少都要染上他们一些色彩。

程耳是近年大陆比较受关注的导演，北京电影学院导演系毕业，他成名于独立影像展，处女作是短片《犯罪分子》，之后拍过些电视剧，但电影长片只有两套：《第三个人》和《边境风云》。正是《边境风云》这部小格局的警匪片收获不错的口碑，让大家开始关注程耳。

在《边境风云》中程耳把一个犯罪故事拍得异常地文艺浪漫、配乐独具一格，风格染上点塔伦蒂诺色彩，叙事非线性，心思独具，而且当年这部影片的结尾也突破了审查上要求坏人绳之以法，赃款要交回警方这种完美结局。须知如杜琪峰《夺命金》结尾在大陆上映都要做修改，何韵诗饰演的银行职员拿走那笔钱是不符合电检国情的，最后要加字幕说她和刘青云都去了警察局自首。

《边境风云》之后便是这套《罗曼蒂克消亡史》，或许是前作的成功，这次单从演员阵容有章子怡、葛优、浅野忠信已经可看出是大制作，影片人物多，故事格局和背景更大，时间贯穿整个抗战时期再以 1949 年作结，但看完之后，电影是令人较失望的。

太刻意的叙事技巧　忽略了「罗曼蒂克」。

《罗曼蒂克消亡史》再次看出程耳是带有文青属性的导演，无论犯罪片，还是这种战争题材，程耳都把它处理得十分文艺，像一开场字幕描述形容浅野忠信的角色就充满文学味（事实上程耳的文笔也是很不错）。这当然不是什么错，程耳希望以此建立自己的风格，但《罗曼蒂克消亡史》的问题是在于程耳中了非线性叙事的毒，太过沉浸在自己的叙事技巧中，而忽略人物刻画的深度，还有人物间的情感。

无论犯罪片，还是战争题材，程耳都把它处理得十分文艺，但他太过沉浸在自己的叙事技巧中，而忽略人物刻画的深度和情感。

影片经常会出现一场戏，人物情绪还有氛围铺垫都做好了，当准备以为入戏时，非线性叙事便打断连贯性，硬是把铺垫好的情绪切断，比如浅野忠信饰演的渡部奉命送章子怡饰演的交际花小六去苏州，深夜的路上，渡部对小六起邪念，铺垫好的氛围观众也预计接下来会是渡部强奸小六，但就在这时这场戏就此打断，剪入另一个时空的戏。还有小六对渡部的恨也是断断续续表现，她被强姦后第二天本有机会枪杀渡部，可枪口对着渡部就是没开枪（或许没到恨之入骨？），最后小六被渡部禁锢在自己的居酒屋成为他的性奴。

本来这个过程可多点篇幅描写这期间两人的关系，尤其是心理，且禁锢这段时间不是三两天，而是几年，但程耳仅用一组渡部吃饭和做爱的蒙太奇带过，这条人物线也差不多讲完。

影片内容涉及战乱年代群像的爱情，也有黑帮大佬传奇，但跳脱的叙事很难抓住影片主题和重点到底是什么。片名虽叫《罗曼蒂克消亡史》，但看片首第一场戏又会以为这是枭雄片，葛优扮演的陆先生人物原型是青帮杜月笙，第一场戏他表现出处理问题够狠，且乾淨利落，滴水不漏，葛优的表现也仅限于片初几场戏，看下去就发现比较没趣，不是面无表情就叫深藏不露的。

到了最后一场戏陆先生逃到香港，在过香港海关，脱帽，举起手接受检查，导演想表达类似《一代宗师》叶问那种来到香港从此「只有眼前路，没有身后身」的命运和希嘘，很遗憾，完全无法投入感受到这种情感效果。

片名开宗明义应该就是讲爱情了吧，但片中每个人物的情感线不见得有多么罗曼蒂克，要么过于零碎、像开始插入的黑帮马仔和妓女的罗曼蒂克，陆先生和老五（钟欣桐饰演）的关系，还有说说女明星为老公的前程和国民党戴先生发生的关系；要么与罗曼蒂克没多大关系，像渡部对小六的强奸和禁锢。全片的情感描写如蜻蜓点水，如此不够罗曼蒂克，更谈何消亡，更谈何「史」？