从床上开始从床上结束，这部电影才是去年的遗珠

（本文由电影铺子原创：movpuzi）

说到法国经典，不知各位最先想到哪部？

《这个杀手不太冷》？《天使爱美丽》？还是《放牛班的春天》？

法国人总能把哲思、文学、浪漫自由等元素融于电影中。

使作品迷人的不行，也证明着自己艺术的吸引力。

但近些年来，这样的经典却很少看到。

直到去年一部片的出现，才使人们熟悉的这种格调重回视野。

看完的人都不禁称：这也TM太法国了！

而且，该片类型还是青春爱情，这部与法国气质如此贴合的电影就是——

《青春的三段回忆》

它在烂番茄上有89%的新鲜度。

豆瓣7.5分。

评分倒是一般，但它却是去年公认最好的法国爱情片。

没能入选戛纳主单元，是去年法国影坛一大憾事。

最终，法国凯撒奖不忍其被忽视，一下给了11个提名。

观众也很买账，上映后也都发表评论支持。

导演德斯普里钦获得凯撒奖

这场翻身仗打的可谓漂亮，其中原因跟导演密不可分。

作为最出色的法国中生代导演，德斯普里钦经常把镜头关注人们的日常。

他师承于《电影手册》的主编，新浪潮对其影响极深。

他的作品也经常闪现特吕弗和戈达尔的影子。

电影男主角是由马修·阿马立克扮演。

这位当今法国最会演戏的人，是导演的御用，两人已合作了六次。

这次，导演的“男缪斯”在本片扮演一位人类学家保罗。

马修·阿马立克

关于青春的回忆，也全是关于这个角色。

从片名就能看出，回忆有三段，所以采用了三段式结构。

看似很老套，但其仔细观察，会发现每段片幅都不统一。

而且导演把本片完全当成了一次文学创作。

有序言，有章节，有后记，整整齐齐，清清楚楚。

开头小序，就是一场爱情戏。

场景当然在床上，男主保罗和情人腻在一起。

情话你一句我一句，最后在不知不觉中，引入回忆。

时间轴瞬间调置孩提时代，第一段回忆悄然开始。

这段主要是对保罗家庭的一个交代——

家里兄妹三人，父亲是个常年不在家的职员，母亲倒是在家，可成天神经疯癫，监视孩子。

孩子们面对她的变态之举，有时甚至会拿刀抵抗。

这样可怕变态的母亲，让孩子们笼罩在黑暗中。

直到母亲突然自杀，这种恐惧才终于消除。

但还是没有亲情的温暖，父亲的教育只有打骂。

保罗最喜欢的亲人是姑奶奶，他经常去她那里住。

姑奶奶是个同性恋，但她却是奇特家庭中正常的一个。

童年的经历，无疑给孩子们留下了心理阴影。

但没有家庭的束缚，却塑造了他们的自由与野性。

特别是保罗，他敢于冒险的精神，很快就有了一显身手的机会。

这便是第二段回忆，时间轴也调到了冷战年代。

那时的保罗已为少年，一次偶然，他和朋友接到了一个秘密任务。

以色列特工让他们去俄罗斯传递文件，并解救一名犹太学者。

任务有一定的危险，但保罗却勇敢的答应了。

这场关乎政治的冒险，还让保罗贡献了自己的身份。

因为犹太人的缘故，被解救的犹太学者向他提出了索要护照的请求。

也许是对身份的嫌弃，他并没有拒绝。

所以，从那时起，世上就有了一个和他共享身份的“孪生兄弟”。

第三段回忆，充满着犯罪悬疑的色彩，让人很容易一下想起《丁丁历险记》。

这也是导演着墨最多的一段回忆，几乎占了时长的一半。

它围绕着保罗和一个叫艾斯特的女孩展开。

通过保罗朋友的介绍，两人初次见面，便一见钟情。

保罗被少女身上的独特、美丽、性感所吸引。

他也用自身的活力帅气，以及甜言蜜语，撩拨着少女的心。

没过多久，他就彻底征服了艾斯特。

但何曾想，两人刚确定关系，就面临分别。

因为年龄差距，保罗需要先远赴巴黎求学。

两个人只能通过写信传递思念，也是另一番浪漫。

保罗会在信里告诉艾斯特：“你的存在像山岭一样坚韧。”

而艾斯特也会反复问保罗：“我是不是与众不同的？”

两人就这样维持着感情，但聚少离多的异地关系还是影响着他们。

保罗在巴黎尽量住免费民宿，为了节省开支可以多回家相聚。

但每次离去，都会让艾斯特心碎一次。

这种时断时续的痛苦，他们还是没能扛住。

保罗在巴黎没经受住女房东的诱惑，最终出轨。

而艾斯特更狠，几乎睡遍了保罗所有的朋友。

两人因此，经常吵吵闹闹，保罗也失去了自己最好的朋友。

可即使这样，两人也没有彻底分开。

因为，他们相信不管发生什么，他们仍旧彼此相爱，并被爱情折磨着死去活来。

之后，两人又通了四年信，他换了七个情人，她换了十个，这段虐恋才结束。

也许，这就是法国人的爱情。

保罗认为这段感情是完美无缺的，可这是多年后的评价。

青春进行时，他并不自知，甚至会觉得爱情是绊脚石。

所以，如今失去时，感情有多深，悔恨就有多深。

所以为了给角色释放，导演还特别添加了“后记”。

让保罗跟当年最好的朋友偶遇，然后当着对方妻子的面，撕了一通。

抱怨朋友年轻时怎么勾引自己的女友，如何卑鄙无耻。

这么多年，朋友早已经云淡风清，可保罗却像个怨妇。

这种泄愤，无疑是导演自私的一种表达。

但却让人百感交集，导演总是能抓捉人内心敏感的那条弦。

可见，他有多么理解自己所创作的角色。这点除了反应在主角身上，其他人物也没成为陪衬。

比如，保罗可爱的妹妹，她会因自己丑而烦恼，主动找严厉的父亲开导。

面对敏感的女儿，父亲也难得露出慈爱。

再比如，保罗求学时，遇到的黑人女教授。

教授不仅破例留下保罗旁听，还让他通过了录取考试。

虽然，她最后离去，但却影响保罗很深。

这些人物，不仅不可或缺，还为这三段回忆的丰富装点不少。

拍摄青春片，导演显然也不限于单一情怀，反而场面丰富，人物众多，情感复杂。

虽是一部电影，但里面所包含的可以达到几部电影的量级。

除了内容表达，值得一提的还有本片的电影手法。

比如画幅参与叙事，还有打破第四面墙，直接冲着镜头的表演，以及诗和文学的加入。

但其中最具辨识度的还是“圈入圈出”，单看片段，也许你还以为在看冯导的《我不是潘金莲》。

这种手法很复古，是沿袭默片而来，很适合来表现回忆。

这些都赋予了影片别具一格的气息与魅力。

铺子看完此片后，就有个很强烈的观感。

那就是，观看整部电影就像在看一幅剪贴画。

画里有童年，有冒险，有场青春之爱，有种种细节。

画的末端，十分有趣。

有艾斯特为保罗念的一句希腊诗——“从此以后，何处是你的归宿”。

对于中年的保罗来讲，青春年华绝对算自己的归宿，因为它无比灿烂。

但他真正意识到时，却再没有人来为他读这句诗了。

这种失之交臂，遗憾满怀，相信各位都能深有感触。

古人就有诗云：此情可待成追忆，只是当时已惘然。

可其实也不用惘然，毕竟，回忆就是青春的归宿。

铺子觉得这种无与伦比的美，才是本片真正表达的。

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