超人钢铁之躯-Man of Steel

是2013年深秋的某一天，胡兄对我说，要在他的网站上搞个listen专栏，我惊讶，又惭愧。。。承蒙胡兄赏识，但本人已经才思枯竭近六年，上次提笔，还是 2007年9 月的变形金刚 1的影评，时光飞逝，时至今日，变形金刚已拍了三部！（虽然一部不如一部，虽然现在竟还在拍第四部。。。我靠！已经很烦了好伐！）

突然，在今夜，仿佛听见胡兄在对我说，先生，还是写一点罢！广大读者还是很爱看先生的文章的！遂又提起了笔，写下一些当下的感悟。。。

写点什么呢，既然六年前写的是大片变形金刚，那还是从大片继续吧。

进化！对，别以为只有《环太平洋》里的怪兽会进化，好莱坞大片们，这在几年里，依然也在进化，而且适应力超强！

都说好莱坞大片如巨兽，广大市民普遍避之不及，招架无力，除了被豪华特效刺激之外，我们这种电影人依然需要冷静的解析，细致的解读，这才有意思。

《超人 -钢铁之躯》是我前段时间看的，颇能代表时下的一类好莱坞大片，但我更愿意说说此片的监制，克里斯托弗·诺兰。

这几年中，蝙蝠侠系列的导演克里斯托弗·诺兰可是大片导演里的佼佼者，硬是在已经类型化、模式化的超级英雄大片里搞出了属于自己的一个套路，而且颇具感染力，影响了一批人，开创了一个时代。给自己的超级英雄片留下了极强的个人烙印的同时，也重新定义了超级英雄这四个字。

怎么说？从蝙蝠侠前传一开始，他的脚步就很实，视线就很平，看准了这个现实世界，不遗余力的把超级英雄放在残酷的社会问题中折磨和蜕变。到了前传二黑暗骑士，甚至达到了超级英雄片从未企及的高度和深度，我觉得，差一步，就成了黑帮片，但是，迈出了那一步，便不是超级英雄片，这可能是诺兰的两难，但却已经是我们的幸运。能看到如此有存在感的英雄，不是常有的事儿。去年在影院里看了前传三《黑暗骑士崛起》，结尾处，眼眶竟有些湿润，因为我知道，在相当长的时间里，不会再有这样的蝙蝠侠。

虽然第三集不算完美，甚至在大家的厚望与苛求之下，在前作的巨大成功压力之下，显得有些紊乱和失衡（类似文革的段落在全片的比重明显偏低，着墨偏少），但这已经是不俗的诺兰，在主流商业片里，在条条框框不减的超级英雄片里，他依然有表达人性的诉求，并且有完整的表达（蝙蝠侠和超人的家庭影响均贯穿全片），这使他具备了特别的感染力和深度，大片导演中的细腻表现力，诺兰属一流。

在《超人 -钢铁之躯》里，虽然他只身为监制，但我依然感受到他风格的无处不在。影片一开始交代超人的身世的段落，不免让有部分人觉得影片有些絮絮叨叨，但我认为，这铺垫恰恰是必要的，挖掘已经模式化人物的丰富性格也已然是诺兰的特长。换一个角度，如果新版超人有三部曲的话，这开头的引子更是必要的，因为从三部曲的电影长度来看这开头二十分钟半小时，恰好是合适的。

其实诺兰总是可以把一部电影的节奏把握得恰到好处，文戏不过分煽情，武戏不过分无情，浪漫中隐含危机，决战肯定也不会流于俗套。那些一开头打得头破血流，中间打得乱七八糟，最后打得天昏地暗的超级英雄片、大片们，都不是好大片，或者，不是有诚意的大片，至少，不是有内涵的大片。

对了，这部片的导演是扎克辛德啊，我没忘啊，其实，我也很喜欢他，《 300勇士》是我百看不腻，《专扁衰仔》也是我心头之好，但是他在《超人 -钢铁之躯》中的影响力我还真没感觉出多少，君不见，他招牌的慢镜头叙事，细节的高速摄影，华丽的人物造型，几近消失殆尽！为什么呢，最有可能的是被监制诺兰带跑了，或者换一句话，他这回倒向了诺兰那边的风格，成为了诺兰式的扎克辛德。只有一点，我看到了扎克辛德的存在，那就是几乎贯穿全片通篇的镜头运用——动作场面中时不时的焦距快速拉伸和偶尔失焦，以增强场面的现实性，渲染情绪的紧张感。。。

不奇怪，扎克辛德本来就是玩视觉这一手的（这也是他不多的强项之一），但纵观全片，他这种镜头风格的选择，似乎更像是辅佐监制诺兰一贯想要表达的影片主旨——现实中的英雄，凡人中的英雄，无奈的英雄，以及这背后残酷的，冷漠的世界。

在蝙蝠侠前传的片尾中，出现的是 Dark knight，不是batman 。

在新超人的片尾，出现的是 Man of Steel，不是superman 。

所以，是的，

这些才是诺兰的超级英雄。