电影往事：《刺客聂隐娘》，行云流水的武侠精神！

在《刺客聂隐娘》里，武侠文学中“仁”的精神贯穿着整个叙事，可以对片中几个角色所体现出的”仁“心进行分析：对于隐娘来说“仁”心首先表现在“见大僚小儿可爱，不忍杀之”是基于善良本心的不忍。其次是遵照师命暗杀表兄田季安则是因为出于对表兄旧情而不忍下手，并且唯不能斩绝人伦之情被师傅一语点破，从刺客任务和执行角度上来说，尽管隐娘武艺高超并且能够藏身与光与影交错之臾，杀人与无形之中，但从情感上“不忍杀之”则说明隐娘并不适合做一名冷血杀手，同样的对于道姑师傅来说，培养隐娘成为一流刺客最初目的就是为了维护中央王朝政治利益，利用杀手除掉对朝廷存有异心之人，然而人是情感动物，在彼此相处的过程中每个人心中都有了与初心与意志相违背的柔软，这正是出于对他者产生情感的缘故。

电影表达的思想核心在于“隐”，所谓“大隐隐于都市”，小说中描述的隐娘能在光天化日之下于都市中取人首级，其身形可以隐藏在光与影交汇处，这足以看出唐人瑰丽想象具有梦幻与诗意特质。比如开篇黑白回忆部分，聂隐娘作为杀手行走在树林之中，光影斑驳，树干影影绰绰、观众透过平行镜头视角无法窥探其全貌，而在出其不意之间完成暗杀行动。影片中没有过多的台词与对白，镜头切换的时间较长，叙事方面需要观众对镜头语言做细致研究，最好是在观看前了解下故事所处的时代背景：晚唐时藩镇割据一方并逐渐摆脱唐王朝的掌控，欲以称霸一方。因此，可以从该片的视听语言中探索到“隐”做为影片主旨的核心表达。

首先是视听语言表现上不同与该电影在艺术风格上体现为生活流式的镜头表达和文本叙事。大量固定镜头、平行视角且有距离的镜头态度、忠实还原画外音和自然音的音响效果，空镜对人物情绪表现等，比如有一场在白桦林中隐娘与精精儿打斗的场面，影片中没有采用大量高难度动作戏作为戏剧推动力量，而是通过简化的打斗动作和带有流云空镜头来表现打斗的激烈与精彩：其中流云在镜头语言中通常表现为时间的流逝，也起到人物情绪与情感堆积的心理效果。如同说书人般以第三视角向观众娓娓道来，可谓是开辟了与传统武侠电影风格不同的感官效果，以至于看惯了好莱坞情节性叙事电影又不熟悉侯孝贤影像风格的观众在电影院直呼看不懂，事实上，该片影像风格较之于剧情更具有研究和探讨价值。

其次是角色情感的克制。舒淇笑称扮演该角色台词总共不超过九句，整个台词文白夹杂显得惜字如金，此外，侯导在接受采访时称自己不会去说戏，而是训练演员自身去领悟角色情绪，影片中隐娘表情凝重而克制是在多次表演尝试后形成的，而与外在表情的克制与隐忍不同的是我们看到的隐娘至情至性的一面。尽管剧中台词和表情上没有流露出角色的心绪，但观众可以通过镜头传达的内容“读”懂人物性格与情感的刻画。比如隐娘刺杀田季安一场，田宅屋内烛光被风吹的时而幽暗时而明亮，纱帐帷幕后是隐娘藏匿住的情绪，导演通过室内器物的细微变动来展现隐娘的内心情感。再如田元氏在室内梳妆打扮一场，田季安过来提醒她活埋丘降一事并让她不可再为之，表明了田季安对田元氏家族势力对其力量的干涉不满并且对田元氏所作所为心知肚明，田元氏见之前暗箱操作的事情败露，情绪可想而知，但镜头中田元氏依旧坐在镜前完成梳妆打扮程序，但微妙表情还是能被摄影机忠实记录下来。