被称为离上帝最近的导演，一个真正的电影奇才，无所不精

（文：捉风捕影）

关于库神的片子，每部都值得大书特书，各种类型不仅信手拈来并且皆能做到极致，打破商业和艺术的界限，自由穿梭其中，对于这样的大神我们只能仰望。《发条橙》《2001太空漫游》《奇爱博士》《全金属外壳》等等每一部都是影史佳作，更是影迷们心心念想的经典。

《闪灵》是一部让人叹为观止的惊悚片，这种惊叹不仅是指库布里克导演能力的强大，更是那种形式和内容的完美结合，通过电影这一媒介把故事和更重要的恐怖感传达给观众，于是影迷如我们这般可以向他取取经，如何尽所有视听元素去传达恐怖感。

首先是空间的选择。影片开场有一个很长段落的航拍镜头，看似是空镜的呈现主人公路上的风景，但是在山路上的时间好漫长，持续了很久，越来越人迹罕至，最后终于看到了在深山中的酒店。此时即使景色美如画，阅片无数的观众肯定会想这个地方真是叫天天不应。是的，要的就是这个感觉，不用任何语言去交代地方的独特，几个镜头告诉我们，这几乎就是个封闭空间。然后在适时遇上暴雪天气，生路更是堵死。

其次是也是很关键的因素是演员的选择。这部惊悚片如果没有演员的精准选择，恐怕不失为一种遗憾吧！说神经质不正常谁能比得过影帝杰克尼科尔森，关于他的演技我们在《飞跃疯人院》和《唐人街》等一些经典影片中可以感受一下，他早已拿下了几座小金人。

在影片中他那正常和变态的瞬间切换，完全体现在他的表情极其丰富的脸上。在劝老婆放下棒球棒的时候，他边双手安抚轻声叫亲爱的，但是表情依然是一种神经质地凶狠，在我们不确定他到底要做什么时，他一步一步的逼上前。女主的长相也不是我们一般意义上的这么普通长相，某种程度上说，主要演员从视觉上都会给我们造成一种不太正常的感受。

影帝即可尼克尔森的精湛演技

在此关于影片中对色彩的呈现。在这部影片库神对颜色的运用如行云流水。在开场没多久我们就通过小男孩受到惊吓的眼睛看到了汹涌扑来的血海，在接下来的段落这个红色会一直贯穿，这种莫名充斥双眼的大红让人的恐怖感会一直持续。而之后纯色的金大厅，也会让深入其中的人感到渺小以及压抑。

令人窒息的红色

封住一切生存之路的大雪洁白无瑕，在这个地方既能带来寒冷以及掩藏着的危险。加上一般意义的富有生机的绿色，大雪覆盖在绿色的迷宫上带来了却是恐怖和毁灭。

绿色和白色下的死亡

影片中运用了各种视听元素的对立冲突来创造张力。这一点也是我们感受最深的。比如生活场景和非生活场景的对力，前一个场景是小男孩在家里照镜子自言自语，下一个画面接的却是深红的房间好像被填满的感觉以及两个面无表情的双胞胎女孩。

特殊视角下的男主角更有恐怖感

特殊景别和正常景别的对立，在男主被关进储藏室时，女主拿着刀子在外面，二人有一段对话，男主推着被关紧的门的画面却是从地上俯拍的镜头，在这种特殊视角下的男主即使是被困的状态，却依然比外面视角正常的女主更有压迫感，也更加恐怖，因为他早已切断了女主的后路。

天才导演库布里克

摄影师出身的库布里克对视觉元素把握独到，从某种程度上说他是真正的懂电影这个艺术形式的，他自由地用电影去呈现理念和表现故事，《闪灵》从某种程度上是一个已然貌合神离的家庭在进入一个恐怖空间之后完全被毁掉的故事，它也可以说是一个印第安民人对侵略者的复仇的故事，怎么说都无妨，唯一不变的就是它极具视特色的视听呈现，这一点也是它穿越时代和一切，作为电影的范本值得我们学习的原因。