高仓健主演的日本电影《追捕》为什么在中国会那么红？

2014年11月18日，社交媒体上铺天盖地都是关于高仓健病逝的新闻，打开新浪微博，看到张颐武也挂出他的一篇旧文。

说实话，高仓健在80后一代远不及在一些更年长的人那里有影响力，至少我并不怎么知晓高仓健。只知其名，未知其人。

我甚至都把《追捕》和《望乡》弄混了，因为我记得多年前看巴金的随想录时，整部书就是从一部日本电影谈起的。这部电影被我记错为是《追捕》了，刚才上网核实了下，实则应该是《望乡》。

不过对这部《追捕》确实是早有耳闻，因此决定今天看一看。看后随便写点简短的观后感。

一、无意识“施暴”:特殊受众下的“文革”隐喻

看完《追捕》之后，立马就明白为什么这么一部日本电影会在多年前的中国引起那么大的轰动……

我觉得《追捕》的叙述，无意之间恰好完成了对“文革”的绝妙隐喻。当然日本导演在创作电影时根本与文革是八竿子打不着的，但当电影的受众变成了经历过那个时代的人群时，就根本不可能逃脱那种“醍醐灌顶”式的拷问与反思。

高仓健饰演的杜丘莫名其妙地被指控为有罪，此后一直处于一种“受迫害”的逃亡境地。影片最后医院院长研发的抑制中枢神经的药物，可以让任何一个有正常思维的人完全失去自我思考的能力，变成一个“被洗脑”的听话的“机器人”。这无疑正是对文革的一次绝妙的隐喻。那个时代中受迫害的人，多半是无意识地已经“遵命”于一种权威，但是每一个施害者就犹如服过那种抑制中枢神经的药物般，根本就没有意识到自己是在“施暴”。

二、“落魄 千金”:中国古典的叙事模式

当然仅仅把《追捕》在当年中国的轰动做这样的解释是远远不够的。由中野良子饰演的“真由美”作为一名富家小姐死心塌地地爱上了一名被全国通缉的逃犯，一见钟情，这无疑暗合了中国古代书生落魄，幸好得到富家小姐的一见钟情而最终金榜题名的中国古典叙事模式。

中国的男性观众最喜欢这样的“天上掉下个林妹妹”的美事，而中国的女性观众也最喜欢“杜丘”那样落魄的英俊才子。而最令人感动的情节是，“真由美”敢爱敢恨策马解救高仓健饰演的“杜丘”逃脱追捕的那个画面，真由美在那一刻显得真的很美。并不是每一个女人都有爱的勇气，也并不是每一个男人都可以很幸运地得到一个义无反顾地珍爱自己的女人，当一个女人无条件地在背后坚定地支持心爱的男人做一番事业时，杜丘是幸运的，真由美也是幸运的。真由美策马奔腾，爽朗的长发英姿，不知道征服了多少中国的男性观众？！

三、“篝火 茅屋”:硬汉游侠的羁旅之思

《追捕》里有大量的逃亡片段，杜丘和真由美在充满田园风情的自然里，风餐露宿。在山洞里燃起一堆篝火，在野熊出没的森林里栖息于茅屋。充满“硬汉”形象的杜丘犹如一位古典的侠客，带着自己的红颜知己，浪迹天涯。人生在世，夫复何求？因此，《追捕》总会给人一种古典的武侠情结，在逃亡的过程中重写了一个中国古老的侠客柔情的浪子范本。

总之，《追捕》的成功，正是在于无意中暗合了一种中国文革的暴力隐喻，以及从“古典游侠”到“现代硬汉”的成功置换。而这正是《追捕》在当年的中国引起巨大轰动的原因。