《欢乐喜剧人》号外：郭德纲“绑架事件”

火热了三季的《欢乐喜剧人》终于也有了自己的银幕秀，由二、三季主持人郭德纲率队，第二季的岳云鹏、潘斌龙、艾伦、孙越，第三季的张小斐，以及第一、二季助演张泰维组团南下，围绕着郭德纲“绑架事件”，与越洋而来的憨豆先生罗温·艾金森在赌城Macau上演了一出喜剧人的“澳门风云”。

尽管这批喜剧届的新宿已然是电视综艺真人秀的舞台上的佼佼者，艾伦、潘斌龙和张小斐还成为近年央视春晚的常客，但喜剧人的潜能显然不仅止与此，人才出口为题不容忽视。想当初通过真人秀竞技红躁一时的超女和快男，就是因为唱片业的大萧条等出路瓶颈，不少好苗都被独食主义的天娱闷在自家锅里。所幸这批喜剧人遭遇中国电影市场的嘉年华，另有一番天地可作为。

从市场风向来看，喜剧类新生力量确也是当下需缺品。尤其是2012年《泰囧》逆袭《一九四二》的大制作问鼎华语票冠之后，喜剧元素一直是中国票仓的第一杀，《美人鱼》、《捉妖记》、《港囧》、《夏洛特烦恼》等跻身中国票房史前十的影片均以喜剧诉求为主。然而喜剧专攻的中坚力量不足，也是华语电影的现实症结。

目前称得上喜剧专攻的大才，依旧是以无厘头宗师周星驰和动作喜剧领头羊成龙，冯小刚的冯氏喜剧曾与其分庭抗礼多年，与成龙可以说是昔日贺岁档喜剧的两股喜脉，可惜冯小刚近年对战争大片心有戚戚，倒灌喜剧的专攻也显得筋疲力尽。随着冯氏喜剧的势衰，喜剧届的一杆老枪葛优似乎也沉睡过去，华语喜剧虽有宁浩、徐峥等中生代后起之秀扛鼎，但北方喜剧中坚力量的位缺依旧显著。

在喜剧领域，周边人才的转战是近年华语电影的一大现象。先是以小沈阳为代表的二人转红人的入侵，与此同时，郭德纲及其德云社也有过不少电影角色的尝试，可惜这批作品多在透支喜剧红人的热度，并非其喜剧才华和潜能的深挖。这一气候在2015年有所转变，喜剧人品牌“开心麻花”出品《夏洛特烦恼》横空出世，不仅以14.41亿跻身华语票房影史三甲，还强势推出了自己原产喜剧明星沈腾和马丽。当然，沈腾和《夏洛特烦恼》的大成，与沈腾此前在第一季《欢乐喜剧人》节目中的表现和夺魁不无关联。

正是2015年，《欢乐喜剧人》开启了喜剧人的深耕，将开心麻花的沈腾从话剧舞台打造成了新一代喜剧之王，把赵家班的宋小宝也推送到电视真人秀节目一线，连通告艺人贾玲也秀出了一片天。紧随其后的二、三季同样把德云社的岳云鹏和辽宁民间艺术团的文松打造成了冉冉升起的喜剧之星，而潘斌龙、张小斐和开心麻花的艾伦等均一展喜剧才华。

一大波备受观众喜爱的喜剧新宿的涌现，对整个中国喜剧市场无疑是个好事，然超女快男的出路教训在前，新宿的未来必须是喜剧届要综合考量的问题。虽说当前真人秀节目火爆一时，对这批喜剧人有一定的消化能力，但喜剧人更需要的是用有力度的作品来奠定未来的江湖地位，而非透支个人的真人秀。

这批喜剧人的集体涌现，对中国电影市场无疑也是个利好，至少让捉襟见肘的导演们有了更多的选择，但一定要吸取此前张艺谋《三枪拍案惊奇》对小沈阳等的透支利用教训，要立足长远，对喜剧人的表演才华展开深入挖掘，促进喜剧届的生态建设，重构与周星驰、成龙南北抗礼的喜剧格局。

电影《欢乐喜剧人》荟萃了真人秀《欢乐喜剧人》舞台上的诸多精英，尤其是德云社和开心麻花的化学效应，加上潘斌龙和张小斐等东北联军的“搅局”，以及好莱坞憨豆先生的助阵，还是可以大有作为的。想当初港片《五福星》系列也是小喜剧的路径，不仅打开了香港喜剧市场的一片天，还为一众喜剧大咖的江湖地位奠基。但愿内地喜剧人的“澳门风云”不会拍成王晶的《澳门风云》，能为内地喜剧电影的新未来趟路，哪怕让一部分人先开心起来。