影评 烈女本色 见识新时代烈女 见识法国性态度

何谓烈女？

古解重义轻生、殉节守贞之女，这无疑有点不合时宜；

法国电影《烈女本色》（Elle），便让人见识到新时代的烈女，以至见识到新时代的法国性态度。

（《烈女本色》电影剧照） （《烈女本色》电影剧照）

法国殿堂女星伊莎贝雨蓓（Isabelle Huppert）的神级演绎，堪称演活了新的烈女人办。整齣电影，单单看她一人solo已够值回票价，在港相信亦无多少演员可以胜得过她。这也很容易解释，为何她能横扫全球多达41项最佳女主角及提名了。遗憾的是，勇夺奥斯卡最佳外语片的《烈女本色》，在最佳女主角方面却不敌本地兼声势浩大的《星声梦裡人》爱玛史东（Emma Stone）。究竟，这是否「时势造英雄」？看罢《烈女本色》裡的精湛演出，难免会为雨蓓感到不值。

不过，雨蓓仍可望「英雄造时势」，《烈女本色》或为新的烈女时代开启序章。有谓人生不如意事十常八九，但都没有难倒雨蓓所饰女主角Michèle。不论家庭、爱情、事业，以至甚麽灾难悲剧（温馨提示：千万不要迟到入场！），各方各面的难题向她接踵袭来，Michèle都能强捍地以烈女的姿态和心态一一驾驭，过程且是充满说服力，没有太多令人质疑之处。这固然是伊莎贝雨蓓演活烈女Michèle的功力使然，《本能》导演保罗韦浩云（Paul Verhoeven）的人物刻划也应记大功。的确，《烈女本色》由人物到剧情等方面，都比经典旧作《本能》更上层楼。而今次的烈女设计，亦足以缔造新时代的烈女经典。

《烈女本色》原名《Elle》，这在法文意谓「她」，可见电影正正围绕Michèle烈女作为核心；港译添上「本色」二字，相信乃为语带双关地加入「色」的「食字」，毕竟这是一齣三级片，片中便有不少裸露镜头。重要的是，这非纯粹为「色」而「色」；这齣电影，固然是围绕著Michèle一人发生，不过，围绕著Michèle周遭的一众角色，所有相关人物的不同性态度，亦是贯穿本戏及推进剧情的另一关键所在。在性的方面，香港向来倾向保守；藉此电影见识一下前卫开放的法国，到底抱持著甚麽性态度，相信也是一个极具玩味和值得谈论的看点。

总的来说，烈女肯定永不过时，性题材也是跨年月的；反过来，要说欧洲电影沉闷，才是真正守旧思维！

【编按：认真，未看又想看的，请从速离开，来这边看看来自荷里活的卢根叔叔如何促成中港融合！】

整体而言，《烈女本色》固然带有悬疑元素，由电影第一分钟开始，猜猜谁是强姦犯便一直牵引剧情；不过，最后的最后，到底谁是强姦犯其实不太重要，重要的是Michèle与强姦犯Patrick的关系，这才是本片的主线核心，不论是知情之前抑或是知情之后皆然。此所以，电影裡没有留到最后才作揭盅，目的正为Michèle与Patrick预留菲林，好使这对既是强姦犯与被强姦者、亦是挑逗者与被挑逗者的矛盾得以展开，从而描绘一段既是有违常理又似合情合理的孽缘。当中，没有Michèle作为烈女的设定，以及没有一个性开放的环境，这个故事就绝对发展不来。因此，与其说这是故弄玄虚的悬疑片，它倒更像一套描写文般以人为本的电影，而这亦为本片层次得以昇华的主因之一。

剧情方面，虽然本来倾慕Patrick的Michèle，曾经试作相应的性配合，包括在地牢竟容许不得不透过强暴式SM来达致性满足的Patrick为所欲为（或因其妻是个虔诚天主教徒？），以及在车祸后竟主动联络Patrick求救及让他包扎治疗；不过，到了故事最后，Michèle还是决定举报Patrick，就连以为已经相安无事的Patrick，临死时也不禁遗言问：「Why？」。Why？答案，自然关繫Michèle戏裡心路历程，并须从她跟其他角色的关系谈起。

（《烈女本色》电影剧照） （《烈女本色》电影剧照）

本片需要处理的剧情线众多，所涉的「结」也非常之多。若以Michèle为中心来看，在家庭方面，她就分别扮演了女儿、母亲、外母、祖母、前妻五个身份，在性爱方面，则是别人的性伴侣（sex partner）、以及被强暴对象，此外还作为闺密、邻居、上司、同事等，甚而是童年时期所遇惨案的新闻人物；当中，无论Michèle位处甚麽角色，她都感到极之困扰，对于周遭的人和事都看不过眼、望而生厌，当中各人性态度都是烦恼源头。例如：母亲临老召（男）妓且与他成婚、横蛮准媳妇未婚产子却原来儿子不是经手人、废青儿子则续坚持娶妻和坚持做便宜老豆、前夫则跟年轻大截的女学生混上、公司电邮又传出自己被移花接木的性侵恶搞片段、另外性伴侣的性需求愈来愈不协调、同时也不知如何面对该性伴妻子即她闺密的性要求、还有似乎成功勾搭倾慕者但又被欲迎还拒（当时未知他是强姦施暴者，亦未知他倘非强暴就不能行房）、甚至乎当年父亲犯下滔天罪行亦可能与性有关……可见，全套电影都由「性」一以贯之，并须烈女Michèle一一面对。同样地，没有Michèle作为烈女的设定，这个故事绝对发展不来，而以上的不同性态度，亦为上文所谈主线剧情营造必要环境。

随著剧情推进，类似的「结」都获逐一解开，Michèle学会如何真正应对。母亲的死，无疑是Michèle释怀的第一步，之后来到父亲的死，也令她带来重大觉悟；公司恶作剧的水落石出，亦促成她跟不和下属的冰释前嫌；及至与性伴翻枱结束SP关系，再在祝捷会上向闺密坦白一切，还有温柔安慰失恋前夫等……于此铺排层层递进之下，便解释了为何她会在Patrick车内阐明，自己不欲再令他人受到伤害，故此必须告发Patrick的一切罪行。的确，身为强悍烈女的Michèle，纵然能够很好保护自己，任何事情都伤害不了她，但她过于自我的言行，也很容易使人不乐，甚至对身边的人构成伤害。顾己及人，正是Michèle今是昨非的答案：对已逝父母，好应多点宽恕；对亲人朋友，亦应多点同理心；至于对待犯人（或积犯），则不容许他一错再错。电影完场一幕，她终于接纳儿、媳、孙一家三口，正是「BBQ」一般的大团员结局；之不过，故事一路走来，肯定不能称之老土吧！

导演保罗韦浩云与伊莎贝雨蓓。（《烈女本色》电影宣传照） 导演保罗韦浩云与伊莎贝雨蓓。（《烈女本色》电影宣传照）

最后，《烈女本色》可能还有一个寓意。一个故事，往往是不平凡的人，遇上了不平凡的事。Michèle这个人，无疑是不平凡的烈女；惟她所遇到的事，除了童年惨案和侵犯悲剧之外，又是否全然不平凡呢？尤其是周遭人物的「不平凡」性态度、以及所引伸出来的不同事情，套诸现实社会岂不愈趋普遍了？烈女固然能够处之泰然，惟各位姊妹倘不加强武装进化成为烈女，又能否应付得来？

补书一笔：观众或许不觉，其实雨蓓今年已六十有三，演绎Michèle却仍风韵袭人毫碍眼