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琼瑶剧,让人怎能不质疑

琼瑶剧,让人怎能不质疑

作者:李姝昱

从哲学上来讲,人的本质是孤独的,渴望爱与被爱。琼瑶剧适时为我们构建了一个天真、完满的爱情童话,让现实的缺憾在虚构中的故事中得以弥补。琼瑶剧风靡的背后,实为人生孤独、真爱难求的无限苍凉

3月12日,著名作家琼瑶在网上公开了一封长信,表示自己将来若生了重病,拒绝一切 “急救措施”,希望可以“没有痛苦地死去”;一旦死亡,希望“将我尽速火化成灰,采取花葬的方式,让我归于尘土”。据悉,琼瑶是因为读了《预约自己的美好告别》一文,而想到身后事的。

《情深深雨濛濛》改编自琼瑶长篇小说《烟雨濛濛》,由李平执导,赵薇、林心如、苏有朋、古巨基等主演,于2001年首播。

这样的“美好告别”,颇具琼瑶剧的味道。写惯了风花雪月的琼瑶阿姨,把自己的离开都设想得如此浪漫!众所周知,琼瑶剧有一个醒目的标签,那就是才子佳人、你侬我侬,共同经历一场刻骨铭心的爱情。例如,《庭院深深》里的柏霈文、章含烟,《水云间》里的梅若鸿、杜芊芊,《一帘幽梦》里的费云帆、汪紫菱,《还珠格格》里的五阿哥、小燕子,《情深深雨蒙蒙》里的何书桓、陆依萍,《花非花雾非雾》里的齐飞、叶凡,等等。无论主人公是少爷和女工、画家和名媛,还是阿哥和孤女、侠客和格格,皆爱得轰轰烈烈,历尽千辛万苦、悲欢离合。最终,或“从此过上了幸福的生活”,或遗憾地天各一方、生离死别。几十年来,琼瑶阿姨以一枝浪漫、煽情的笔,赚足了观众眼泪,俘获了大批粉丝。

故事开头,男女主角往往一见钟情、相见恨晚。爱到深处,每每通过对话、日记、书信等各种渠道,互诉衷肠。“山无棱,天地合,才敢与君绝”“书桓走的第一天,想他;书桓走的第二天,想他想他;书桓走的第三天,想他想他想他”“你好像是花却不是花,我好像是雾却不是雾。你好像存在又不存在,我好像有你又没有你”,诸如此类。除了肉麻的情话,更虐心的还有战乱、失火、坠崖、疾病、伤残等灾难,误会、发疯、错过、轻生、奇迹等套路。这些灾难和套路,不厌其烦地考验着爱情的质地、渲染着爱情的崇高。例如,柯起轩被一场大火烧成重伤,成了“鬼丈夫”,袁乐梅情愿嫁给他的牌位;小燕子赌气离开皇宫,不幸被扣押到翰轩棋社吃尽苦头,五阿哥痛心疾首、英雄救美;依萍因日记风波而迟迟得不到原谅,委屈和绝望之下当众投河,终于感动了书桓,二人重修旧好。凡此种种,让观众一边狠狠吐槽,一边看得入迷。

《花非花雾非雾》由琼瑶创作,丁仰国、李平执导,李晟、张睿、朱镇模、林心如等主演,于2013年首播。

在琼瑶剧里,爱情不仅意味着彼此互为唯一、忠贞不渝,非“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”难以尽述,而且自带正义光环,比生命还要重要,比万物都有意义。相爱的人,一同抵抗世俗的偏见、外力的阻挠,理直气壮,愈挫愈勇。为了追求自由、真挚的爱情,不惜去流浪、去冒险,不惜抛下年迈的父母远走他乡。值得一提的是,男女主角不仅长相脱俗、个性鲜明,就连名字也很别致。仿佛只有诗情画意的名字,才配得上不食人间烟火的“一生一代一双人”。

美好的爱情,是人类永恒的话题。正如柏拉图所言,“当爱情轻敲肩膀时,连平日对诗情画意都不屑一顾的男人,都会变成诗人。”琼瑶剧浓墨重彩地歌颂爱情,表现出对人间真情的积极探求。但问题是,爱情是否只有才子佳人式这一种,是否一定要有分合折磨、生死考验?是否只有重大波折,才能产生戏剧冲突、推动情节发展?事实上,普通人的柴米油盐、岁月静好,才是生活常态,才是更鲜活的创作素材。爱情珍贵,毋庸赘言。但人活一辈子,不只有爱情值得追求。世上的真善美,也不只有爱情担得起。琼瑶剧“爱情大过天”的理念,主人公为了爱情不顾一切的言行,常常经不起推敲。

那么,一向因矫情而饱受诟病的琼瑶剧,为何又颇有观众缘,甚至屡屡创下收视神话?从哲学上来讲,人的本质是孤独的,渴望爱与被爱。相爱的人,谁不希望自己是对方的唯一?但现实和人心又是复杂的,让纯粹的爱、唯一的爱很多时候成为一种苛求,让相爱的人费尽疑猜、徒增烦恼,也让虚情假意以爱之名存在并造成伤害,让不少人怀疑这世上究竟是否有真爱。在这种情况下,琼瑶剧适时为我们构建了一个天真、完满的爱情童话,让现实的缺憾在虚构中的故事中得以弥补,让观众集体向往一场情投意合、天长地久的爱。琼瑶剧风靡的背后,实为人生孤独、真爱难求的无限苍凉。

《新月格格》改编自琼瑶同名小说,由沈怡执导,岳翎、刘德凯、王之夏、鲁文等主演,讲述了新月与将军努达海之间的爱情悲剧,于1994年首播。图(左)为努达海妻子雁姬剧照。

除了不切实际的爱情,琼瑶剧还有一个明显特征,那就是人物品性大善大恶的严格区分:善就忍辱负重、以德报怨,恶就心狠手辣、作恶多端。好人和坏人形成两个对垒的阵营,从头到尾明争暗斗。当正义战胜邪恶,故事也随之结束。如是,三观不可谓不正,但因内容的千篇一律,以及对人性的片面解读,难免显得幼稚、肤浅,让观众时常跳戏:我只是在看场戏而已,这些人和事都是假的。

几乎每部琼瑶剧,都有一个反面典型。此人恶贯满盈,为了打垮对手,无所不用其极。例如《新月格格》里的雁姬、《还珠格格》里的皇后、《情深深雨蒙蒙》里的雪姨等,不仅自己使坏,还教唆同伴、指使手下,或倚强凌弱,或栽赃陷害,或煽风点火,绝对是让人恨得牙痒痒的主儿。但仔细一想,这样的人设未免太虚假,至少是太单薄了吧。可能有人会反驳,琼瑶阿姨其实也并没有让角色坏得那么彻底。就像《还珠格格》里的皇后、容嬷嬷,虽然犯下不少罪行,但一个舐犊情深,一个护主心切,也感人至深,让观众同情。然而,人活着怎么可能只顾及一种感情,又怎可以为了护短而肆意欺凌他人?况且,整部剧大部分都在讲小燕子阵营和皇后阵营的激烈对抗,只在最后一刻画风陡转,赚了一把廉价的眼泪。这样的人物形象、故事情节,给人强烈的臆造之感,更遑论经典和精彩?琼瑶剧里的正面人物,也大抵如此,普遍缺乏真实性和立体感。

《还珠格格》改编自琼瑶同名小说,包括三部,分别于1998年、1999年、2003年首播。前两部中,戴春荣、李明启分别饰演皇后和容嬷嬷。

“凡是在作品里好人坏人分明,激情汹汹的,那就不是好作品。《红楼梦》贾宝玉林黛玉的悲剧是谁制造的呢?是贾母?是宝钗?是宝玉?是黛玉?好像都有,又都没有,是社会的悲剧,是人人都有份制造的悲剧,但你又不能怪每个人”,贾平凹此句言简意赅、切中肯綮。人性有着复杂内涵,绝非善恶这么简单。人之为人,贵在见贤思齐。大善大恶之人,毕竟只是少数。文艺创作应该抱着温情的态度,理性地看待人生百态。遗憾的是,琼瑶剧对人性的挖掘大都停留在表面层次,热衷于通过声嘶力竭的方式来讲故事,守着一道影响美观的硬伤多年如故。相反,《红楼梦》把平淡的生活描写得有声有色、有滋有味,把人性的光芒表现得不愠不火、耐人寻味,好像人世间真的发生过那么一段荡气回肠的故事。这也正是平庸和伟大的区别之一。(李姝昱)

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