《罗曼蒂克消亡史》章子怡被囚禁侮辱，阿娇被杀，袁泉被弃的动因

在电影《罗曼蒂克消亡史》里，有两种意识让人印象深刻，一种是又直又硬的直男癌意识，一种是强烈的反日意识。

这两种意识通过很多细节，从银幕上散发出来，让人搞不清楚到底是导演的自我意识，还是那个时代的主流思维。

又直又硬的直男癌意识

章子怡在片中是遭遇最惨的女人，她经受了肉体和精神的双重摧残，最后虽然活了下来，但是在精神层面上已经死亡，成了一个不会说话，行尸走肉的女人。

她为什么遭遇如此之惨呢？

在片中，章子怡（以明星名指代角色，以下同，别介意）的思想前卫，行为放荡。她先后勾引过倪大红（这位慈悲为怀的黑帮老大，是为了她才离婚的）、钟汉良、韩庚、葛优和浅野忠信，可谓老少咸宜。

这样的女人，在直男癌的眼里，大概是要浸猪笼的，所以章子怡成了片中最惨的女人。

章子怡最先让倪大红离婚，之后跟钟汉良搞在一起：

当葛优去劝她的时候，她又挑逗葛大爷，要葛大爷带她私奔：

葛大爷在片中是个超级大男子主义，有自己的责任和事业，拒绝了章子怡的提议，不久，章子怡转投韩庚怀中，两人卿卿我我，如胶似漆：

在此之前，章子怡曾在饭桌上与浅野忠信有过亲密的互动，这也是导致她悲剧的关键剧情。（题外话，在这里章子怡对自己在本片中的命运有过暗示，说自己在戏里的角色，最终活了下来，看眼神，明显是对着右边的浅野忠信说的，所以从这里我们可以判断，章子怡最后可能没有死。）

如此不羁的女人，在直男癌眼里是很难忍受的，导演给章子怡安排了最惨的经历：在地下室被囚禁了六七年，成为浅野忠信的玩偶。

除了章子怡之外，电影中还有四个被抛弃的女人：阿娇，葛优的妹妹，袁泉和赵宝刚的情人。

表面上，葛优将阿娇当成自己的女人，实际上，葛优对这个女人毫不上心，只是偶尔想起来用一下，我们看两个细节：

葛优与梅先生吃饭，没有带阿娇去，阿娇的母亲非常生气（可见，这个饭局，葛优是应该带自己的女人出席的），但阿娇并没有生气，对葛优一片痴心：

另外，阿娇一直叫葛优“陆先生”，可见葛大爷对阿娇是相当疏远的。

葛优在香港避难，看到老二当了汉奸，准备派杜淳去刺杀老二，需要人帮忙，这时候他又想到了阿娇，给阿娇去了电话，可安排完事情之后，阿娇热情地问他“你好不好”，想跟他聊几句，葛大爷直接把电话给挂了：

这是一个非常不幸的女人，对葛优无怨无悔，一往情深，却被葛优当成了一个工具，阿娇最后选择了死亡，从剧情可以推断，葛优并未让阿娇去刺杀老二，但阿娇携枪前往，最后命丧车站，这是她为葛优最后做的事，也是用死亡表达了对葛优抛弃自己的埋怨：

袁泉在片中是当红的电影明星，她有一个三流的演员丈夫，袁泉对丈夫可谓关爱有加，即使知道丈夫出轨，仍然对他报以希望（很直男的设定，稍有女权意识的人，是不能接受这样的设定的）。

她得到的回报却是，丈夫将她转让给了别人，一代当红明星成了一个小瘪三的弃妻。光鲜的表面下，包裹着一个哀怨的女人心：

还有葛优的妹妹，这个角色的台词不多，但导演给她设计的台词，有一种蠢蠢的味道，恩，昨天多吃了两只狮子头，腰又粗了：

这个女性一开始就是一个棋子，任何棋子最后都可能成为弃子：

至于赵宝刚的情人，观众对她最深的印象是，手很白很美，也可以说，这个女人的手，是这个女人的美所在，但在男人的游戏里，最美的，往往是最危险的：

先是套在右手上

被剁的是左手，两只手都很美

强烈的反日意识

导演在接受采访的时候曾说一句话，大概的意思是，最不像日本人的日本人，骨子里还是日本人。这句话是很不友好，因为这句话可以翻译成：最不像禽兽的禽兽，骨子里还是禽兽。

从这句话可以看出导演对日本人是有强烈的情绪的，这种情绪在电影里，给人的感受，也是很强烈的。

导演成功地将浅野忠信塑造成了一个衣冠禽兽。

他将章子怡囚禁密室当奴隶的剧情就不说了，来看之前的两个细节，章子怡招摇过市，到处留情，此时头上最绿的是倪大红，但倪大红的反应是：

而对章子怡一直有觊觎之心的浅野忠信的反应却是：

杀不杀章子怡这件事，葛优，倪大红和浅野忠信的意见都是非常重要的，葛优舍不得杀，倪大红觉得杀了没意思，只有浅野忠信建议杀掉，可见这个人是没什么感情的禽兽。

另一个细节，浅野忠信送走章子怡回来，司机被他杀了，所以他跟葛优扯谎，说司机去苏州走亲戚了。面对这个明显的漏洞，葛优的反应是“他有毛病啊”：

这是一句很家常的对话，说明即使漏洞很大，但葛优对浅野忠信这个妹夫毫不怀疑，这种信任给了一个禽兽，在以后是要付出代价的。

在电影里，葛优越把浅野当亲人，就越能显露浅野的禽兽本质，这是导演高明的手法，在这种手法下面，藏着导演深深的反日情绪。

作者：莫秀才 （本文首发今日头条，谢绝转载）

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