我打赌你不知道《异形2》最后那枚让人绝望的彩蛋

Warning！本文有关键剧透（尽管这是1986年的电影）

我打赌，点开本文的人有一大半看过《异形2》。

我也打赌，绝大部分人虽然已经习惯性地在漫威电影字幕升起后找彩蛋，却并不知道《异形2》字幕后也有一枚彩蛋，一枚寒冷彻骨，令人堕入深渊的彩蛋。

如果你没有耐心，可以拉到文末取走彩蛋。

因为这会是一篇很长的文章，因为它是我所知道的关于《异形2》的一切。

一，困难重重

上世纪80年代，无数的香港电影浓缩在了一盒盒录像带中流入各地，周润发、周星驰、成龙开启了一代年轻人的新世界。施瓦辛格、史泰龙、尚格云顿甚至是布雷斯塔警长也给那些年轻人注入了雄性的审美。

那时，很多中国观众已经通过各种渠道看过《异形1》了，我家中的大人们至今还记得地方电视台播放这部太空恐怖片的经历。

而远在好莱坞，福克斯公司正为《异形2》寻求新的导演。雷德利斯科特？他正沉迷于《银翼杀手》的世界里不可自拔。

詹姆斯卡梅隆？这个年轻人拍的《食人鱼2》还是有那么点意思，要不让他试试？

福克斯公司的犹豫不决并没有让卡梅隆燃起全部的热情，他写了《异形2》的一部分剧本后就去拍《终结者》了。

没想到这个未完成的剧本已经被业内人士奉为“创举”，福克斯公司看到了延续《异形》系列辉煌的希望，于是时隔7年，这只影史上最令人生惧的太空怪兽再次“孵化”。

可现实困难，比卡梅隆预想的多得多！

一开始福克斯公司无法负担西格尼韦弗的片酬，要求卡梅隆把雷普利的角色删掉，卡梅隆拒绝了，因为他觉得西格尼韦弗才是《异形》存在的基础。

《异形2》开拍后，凡事亲力亲为，对各个环节要求严苛的“新人导演”卡梅隆遭到了很多剧组成员的抵制。助理导演还曾经对詹姆斯卡梅隆发难，在他背后说坏话，带着嘲讽的口气直呼他为“导演大人”，他后来受不了每天连续奋斗12小时的艰苦，提出“我不干了。”随后被解雇。

摄影师狄克也不愿意照卡梅隆的期望来做。卡梅隆要求在演员们打着矿工灯进入异形巢穴时要忽略背景细节来突出恐怖气氛，狄克却把灯光打的通亮。

但这是卡梅隆的电影，更何况他本身还是摄影师。于是狄克也被换掉了。

剧组远赴英国拍戏更是遭遇了重重困难。

主创中只有6个美国人，其他都是英国人，文化习惯和拍摄传统横亘在他们之间。要知道，英国人连喝茶时间都是有固定传统的。他们10点吃点心，下午4点喝茶，午休时间又长，还有工会条款保护，这让卡梅隆非常恼火。

二，改变风格

卡梅隆保留了对《异形1》的尊重，在很多方面继承了前作的经典元素，比如雷德利斯科特最爱的逆光和烟雾效果仍然弥漫在《异形2》的很多场景中，观众们仍然会感觉到第二部仍然是熟悉的配方，熟悉的味道。

但卡梅隆更想打上自己的标签，他着力于把《异形2》打造成“动作 悬疑”科幻片。

影片制作完成后的宣传语：《异形2：大战时刻来临》就已经宣告了本片的风格。在观影的过程中，观众们仍然会像第一部一样害怕，随时提心吊胆，也会准备拿起武器和异形干个你死我活。

一边是摇滚青年们的肆意开火，一边仍然揪着观众的心打悬疑牌。

从雷普利破膛的噩梦到满不在乎的大兵；从神出鬼没的女孩到实验室里死而不僵的抱脸虫；从生物追踪器里步步逼近的信号到险境中没收子弹，在第一只破胸者出现的前1小时12分钟里，观众们的惊恐情绪在卡梅隆的蓄势中慢慢累积，直到娃丝佳一声“来吧！”，随后在她倾泻的火力中得以释放。

三，卡梅隆的天才创举

1.机械狂人

特效制作组最大的苦恼恐怕就在于卡梅隆什么都懂，非常善于画画的他（《泰坦尼克》中给罗丝素描的手就是卡梅隆的）画出了很多机械的理念设计，然后交由设计师去完成细节。

没有卡梅隆设计的机械臂的草图，就没有和异形女王的女王之战中，雷普利操纵着机甲喊出的那声影史最著名的粗口：“离她远点，贱货！”

2.设计异形女王

雷普利在电影中曾提出个问题：“既然这些异形都是卵生的，那么是谁来下得这些蛋呢？”

于是当时电影史上最大的遥控模型“异形女王”就在卡梅隆的设计下诞生了。

它的出现既完善了异形的生态链，更奉献了一场惊世骇俗的女王之战。

3.异形的进化

在《异形1》中，这只怪物已经有了相对完整的生态展示，卡梅隆在此基础上进一步完善了它的特性。

异形发动总攻后，希克斯撑开天花板看到了倒挂着前行的异形大军，这段倒着拍的影像宣告异形点亮了挂壁的新技能点，它们在《异形3》中360°旋转奔跑才不会显得突兀。

这部里的异形还展示了它长长的脑壳里并不仅仅是硫酸，还有脑子这个好东西。它们懂得切断电源；它们明明可以靠嘴吃饭，偏偏还要偷袭。

异形女王在人类女王端着喷火器对着孩子们时还知道投鼠忌器，忍气吞声。

卡梅隆最让人佩服的才华展露往往在一些不起眼的细节中。

雷普利在纽特的房间里醒来，遭到了抱脸虫的攻击。

画面是这样的：抱脸虫从墙角开始冲刺，翻过一个障碍扑面而来。

没什么了不起是不是？

可是当时并没有cgi，控制这只抱脸虫的是一个类似于牵线木偶的装置，这种简单装置并不足以让抱脸虫翻过障碍。

换了你怎么办？

卡梅隆把这段影像分成三段来拍。

第一段：抱脸虫冲刺到障碍。

第二段：操纵抱脸虫从障碍上滑下，然后倒着放。

第三段：障碍上的抱脸虫扑面而来。

最后把三段拼起来，让人跪着看完。

三，现实影射

如同第一集一样，影片最大的阴谋源于尤塔利殖民公司的野心，为了带回一只异形来拓展公司的利益版图，他们不惜牺牲整个殖民星球工作人员的性命。

就像历史上操纵着东南亚的荷属东印度公司引起的印度惨案，滞后的安全对策使数千人失去性命。

出生在50年代的卡梅隆的成长历程还深受越战的影响，他目睹了拥有着压倒性科技优势的美国大兵输给了落后的越南人。不了解对手，以为科技能摆平一切的自傲同样写在了《异形2》每个雇佣兵的脸上。

为了利益，他们配合着尤塔利公司远离本土去追逐猎杀的快感，却再也无法踏足故土。

四，你可能感兴趣的其他细节

同样是完美主义的詹姆斯霍纳（配乐大师）和卡梅隆闹得有些不愉快，但随着年龄渐长，逐渐成熟的两人又合作了《泰坦尼克号》。

西格尼韦弗得到了100万美金的酬劳，这在当时是破天荒的，其实我们很少在电影中见到完全以女性为第一女主角，但《异形2》中正派和反派都是雌性生物。主演名单的第二名也是女性。

从长达57年的冬眠旅行中苏醒的雷普利问起女儿的下落，她得到了一张照片，照片里是西格尼的母亲，来扮演她的女儿。

开场切割的画面，很烧钱，投资方说你要做的话就自己付钱，然后卡梅隆付了。

进入异形巢穴的戏份拍摄地点是伦敦的废弃煤炭发电厂，在电影中有类似雪花般的漂浮物，是厂里残留的石棉，每次拍完，剧组都要进行空气检测来确保安全。这个异形巢穴后来还用在了电影《蝙蝠侠》(1989版)中。

主教练习刀插指缝花了一个月的时间。

主教在封闭管道前说：“小心手指。”这是即兴台词，体现了他的善良。

女王之战中的机械人并不是西格尼韦弗独自操控，她的背后是强壮的型男约翰，有次工作人员们把她的坐垫换成了充气垫，她坐上去后，充气垫就开始充气，她就以为背后的约翰开始“调皮”了。

纽特被异形抓走，她的娃娃沉入水底，还闭上了眼睛。

最后的戏份中，雷普利一直背着纽特，但很多时候我们看到的只是纽特的替身模型。

扮演纽特的女孩拍完《异形2》后回归了普通人的生活。

在《异形》系列中，雷普利从没回到过地球。

五，结局彩蛋

詹姆斯霍纳进入剧组已经很晚了，紧迫的deadline和还没有整合的剪辑让他没有时间为整部电影配乐，于是他更换了一些既成乐曲的顺序，并在一晚上就完成了最后部分的配乐。

在激昂雄壮的音乐烘托下，雷普利赢得了最后的女王之战。心情平复后，她安顿好希克斯和主教的残躯，向纽特许诺会平安到家，打开了自己的睡眠仓祥和地入睡。

随后是长长的制作人员名单。

如果你此时有条件重新观看本片，建议你戴上耳机，把进度条拉到最后几秒。

你会听到一枚彩蛋，让人如坠冰窟。

那是抱脸虫悉悉索索爬动的声音。

卡梅隆说，光论故事本身，《异形2》是他的最高杰作。