“限韩令”“禁抄令”将使国内综艺将遭遇“断崖式”打击？

5月24日，作为韩国首份也是唯一一份以韩、中、英、日四种语言同步报道产业财经、政治、韩流、金融等各领域信息的全球经济报刊，韩国《亚洲经济》刊登题为《难忍中国综艺疯狂“抄抄抄”韩政府终于要出手了》的报道。

报道称：“海外电视台抄袭韩国综艺节目成风，各种山寨节目泛滥，韩国放送通信委员会表示将开始寻找对策，积极维权。未来如果再发生抄袭等侵权问题，韩国将从政府层面采取措施应对。”

该报道直指中国综艺，并援引韩国电视界24日消息，称韩国放送通信委员会本月初开始通过律师事务所对韩国电视节目遭剽窃的案例进行分析，并计划在今年底完成“韩流电视内容的国际版权纠纷事例”的研究。由于中国抄袭现象多且严重，委员会将集中对中国案例进行讨论。

消息一出便在国内网站激起千层浪，且有愈演愈烈之势。当前，韩国局势稍有安稳，中国“限韩令”势头也不再尖锐，韩方此番被看做是反击行为的“禁抄令”，无疑将两国文娱领域的交流推向“风口浪尖”，同时也给中国的“引进模式”带来毁灭性冲击。

“禁抄令”直指中国综艺，韩方终于“忍无可忍”？

事实上，这已不是韩国媒体第一次指责中国综艺涉嫌“抄袭”的问题。早在2015年，《极限挑战》第一季播出时，韩媒便指出节目抄袭韩国MBC电视台综艺《无限挑战》，甚至图文并茂进行了比照。

随后，韩联社援引韩国广电行业消息称，经调查至少有7档抄袭韩国的综艺节目将在中国主流卫视开播。2016年，韩国放送通信委员会甚至列出了部分中国卫视和视频网站的抄袭清单，东方卫视、江苏卫视、浙江卫视、湖北卫视、北京卫视、爱奇艺赫然在上。

到了今年，韩媒名单上罗列的卫视名字更是有所新增，《亚洲经济》据抄袭现象明确指出相关“例证”，点名东方卫视《极限挑战》抄袭MBC综艺节目《无限挑战》；湖南卫视《神奇的孩子》抄袭SBS电视台《英才发掘团》，《向往的生活》抄袭tvN电视台《三时三餐》；江苏卫视《更好的声音》抄袭KBS第2频道《歌曲之争-胜负》，《一唱到底》抄袭SBS电视台《神的声音》。

《亚洲经济》还称：“中国综艺节目抄袭韩国成风已是老生常谈。2012年底湖南卫视买入MBC电视台综艺《我是歌手》的版权，制作的同名节目人气火爆，之后中国的电视台便纷纷盯上了韩国综艺节目这块肥肉。但从2014年起，中国政府对地方电视台购买韩国节目版权进行了限制，专家分析说‘正是从这个时候起，中国电视台开始大肆抄袭韩国综艺’。” 这一现象引起了韩国媒界的广泛关注。

针对韩方当前反应，虽然目前韩方并未报道具体会采取怎样的措施来抵制“抄袭”，也不能就此判定这是否就是刚刚迎来“一时安宁”的韩方，为了应对中方“限韩令”而抛出的筹码。但不能否认的是，不管是“引进”还是“借鉴”，韩国综艺模式确实撑起了国内卫视综艺的半边天，中国综艺节目缺乏原创力的事实不容忽视。

爆款节目多是“混血”，国内市场“借鉴”成风

据娱乐独角兽不完全统计，涉嫌抄袭的综艺节目如下：

湖南卫视的《我想和你唱》被指抄袭韩国tvN电视台《FantasticDuo》；《神奇的孩子》被指袭韩国SBS电视台《英才发掘团》；《花儿与少年》被指抄袭韩国tvN电视台《花样姐姐》；改名为《我们来了》的《偶像来了》，被指抄袭韩国SBS电视台《英雄豪杰》；预计三季度周日黄金档播出的新节目《中餐厅》，被指抄袭韩国tvN电视台《尹餐厅》。

东方卫视的《极限挑战》被指抄袭韩国MBC电视台《无限挑战》；《四大名助》被指抄袭韩国KBS电视台《大国民脱口秀：你好》；《天籁之战》被指抄袭韩国SBS电视台《神的声音》；《花样好友记》被指抄袭韩国SBS电视台《丛林法则》。

江苏卫视的《一唱到底》被指抄袭韩国SBS电视台《神的声音》；《更好的声音》被指抄袭韩国KBS第二频道《歌曲之争-胜负》；《一起来笑吧》被指抄袭韩国KBS《Gag Concert》“收视率的帝王”、“let it be”单元的构成和标题。

由上海娱乐频道、深圳都市频道、北京文艺频道、广州综合频道四个频道联合制作、联合播出的《隐藏的歌手》被指抄袭韩国JTBC电视台的《Hidden Singer》；山东卫视的《明星家族的2天1夜》被指抄袭韩国KBS电视台《2天1夜》；《歌声传奇》被指抄袭韩国KBS电视台《不朽的名曲》；浙江卫视《高能少年团》的先导片被指抄袭日本节目《VS岚》。

面对种种质疑，也有节目组出来澄清。《神奇的孩子》节目组面对节目抄袭一说，回应道节目属于合法引进：“购买了美国原版节目《little big shots》的版权，不是山寨货。”

《向往的生活》官方则承认节目创意与《三时三餐》有所相似，但节目内容大相径庭，人物个性天差地别，称“《向往的生活》不是中国版本的《三时三餐》。”

纵观近年来的综艺市场，爆款节目多是“混血”，原创节目越来越少，具有强势收割力的原创节目更是屈指可数。

我国文娱产业起步较晚，而观众口味却变得越发挑剔，节目原创力“供血不足”再所难免，可这断不能成为大肆“引进”甚至“抄袭”的理由。总是沉浸于所谓的“原创”臆想中，也必将引发“雪崩效应”，后果不堪设想。

双面夹击下，“引进模式”将遭遇毁灭性冲击？

截至目前，各大省级卫视收视相对较高的综艺节目都或多或少充斥着韩综的影子，或是引进原版节目模式，或是借鉴节目部分内容，或在原版模式基础上进行本土化改编，打着“擦边球”。面对如此乱象，不仅使人产生疑问，为何涉及“抄袭”问题的多是韩国综艺。

相较欧美形式感较强的综艺而言，韩国综艺多以“创意”为著，但“创意”却太过抽象，不受《著作权法》保护。对综艺市场而言，受《著作权法》保护的只有文字脚本、舞美设计等构成作品独创性的可视化表达，因此韩国综艺最容易被复制，也最不容易触及法律。

清华大学新闻与传播学院教授、影视传播研究中心主任尹鸿，针对此次韩媒报道发表了自己的看法：“长得像，是不是就能证明血缘关系，一直是这个领域知识产权保护的难点。”

2015年7月，广电总局于下发了《关于加强真人秀节目管理的通知》，要求真人秀要大力推动创新创优，并提出对引进节目进行数量控制。2016年6月，广电总局发布《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》，就加强自主创新、引进模式管理、920时段编排、总局扶持政策等做出进一步规定。

近年来的综艺行业正处于无序的制播分离期，加之省级卫视节目原创力和研发力的不够重视，于是各大卫视纷纷选择了“引进节目模式”这一“急功近利”的做法。随着总局 “限模令”、“限娃令”、“限韩令”的出现、发酵，节目的“引进模式”受到严格制约，综艺市场的井喷乱象得到一定的压制。

但面对每年几十档身处“过渡期”的“引进式”节目，接连的限令无疑让市场难以消化。同时，随着成熟节目模式的日渐疲软，加之网综市场的强势崛起，卫视综艺步履维艰。

而接下来，随着韩方的进一步行动，国内的“引进模式”和“山寨路线”无疑将被同时堵住，面对双面夹击，除了重振“原创大旗”，别无他法。

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