专访“第一鬼宅”幕后推手陈辉：“81号我拍够了！”

2014年以鬼宅为基础的惊悚片《京城81号》在暑期档豪取4.12亿票房成就了至今无人可破的惊悚片纪录。当时，作为《京城81号》幕后推手的恒业影业总经理陈辉在采访时表示：“无论投资、制作、宣发等方面，《京城81号》完全不同于之前任何一部同类型电影。这是一件改变国产惊悚片现状并具有里程碑意义的事情。”时间过去三年，《京城81号》在内容和营销方面的成功经验并未被业界有效继承。恐怖片这一曾被誉为“投入产出比最高”、“最适合中小成本驾驭”的类型电影，近几年鲜有佳作。然而几乎每周都有一部质量堪忧的恐怖片上映，成为了国产电影的基本动作，如此矛盾的现状折射出中国惊悚片当下的困境。

刚刚结束的“第14届全国院线国产影片推介会”上，恒业影业推介了暑期档的重点项目《京城81号2》，两款预告片的放映显示了成片制作精良、东方唯美的成色。院线大佬们的议论纷纷似乎预示着等待了许久的国产惊悚片市场只等这一声炸雷。

随后，我们采访了陈辉，首次揭开了《京城81号2》的神秘面纱。

记者：续集在故事层面继承了前作的哪些部分，哪些部分做出了改变？

陈辉：我们说三个升级。第一是“楼”的升级。《京城81号2》作为续集，主角依旧是“朝内81号”这座传说中的鬼宅，在拍摄中我们全面复原了两栋西式小洋楼。然后还想在鬼宅的基础上做一些延伸，所以工作人员在附近的居民，以及老北京的各式传说中选出了1个最接近真相的，就是团结湖地宫。刚好北京卫视播出了一期《这里是北京》专门探访81号。节目中，一位建筑的管理者带着记者走进了81号的地道，但是深邃的地道被堵塞，积水情况也很严重，这条地道通往哪里，就连管理者也说不清楚。这几乎是“81号地道通往团结湖，因为修理地铁二号线所以被封堵”这个传说的实锤。这一发现令大家很惊喜，随即编剧蔡骏决定把这个空间加入到故事中，更有神秘阴森的意味。

第二集还是前世今生的故事结构。这样做，我们是考虑到中国大部分观众对于情节剧的喜好，因果轮回中承载着人们割舍不断的情感。第一集拍完后，团队一直在思考第二集的故事。爱与惧怕是人类所有情感的原动力，怕的心理暗示就会延伸出鬼。第一集我们运用的是宗法制对人欲的践踏，形成怨气，成为鬼。第二集，我们找到了一个东方人的“原罪”，就是生育焦虑。传统社会中宗族制度十分严密，大家都怕生不出孩子。这个焦虑一直横亘在中国人的意识中，哪怕是当下，许多人还是很在意这些问题。能不能生孩子，生男孩子还是女孩子关系到女人在家族中的地位，孩子不再是一个祝福，而成为了一种权力的象征。所以在这一集里，我们将大家族中的情感层次设计得更为丰富，最后呈现的爆发力也自然更加感人。在我看来，惊悚片除了在神经上刺激人之外，还具有共情的能力，才是类型化的成功。

第三个升级是元素。第一集中围绕爱情，我们把古时候的冥婚放进了电影中。这一部中，我们要展现的是中医，甚至巫术如何处理生育焦虑。这几天被爆出来的新闻中提到人们吃胎盘。胎盘在中医中是入药的，叫做紫河车，中国人觉得孩子是坐着这辆车来的。但中医在实证方面是很弱的，很容易就陷入到“巫医不分”的境界，从医术到巫术这就变得恐怖了。两位编剧蔡骏和谭广源从民国失婴案、鬼门十三针、观音送子等几百则中医典籍、民间传说、志异故事中提炼出祝由求子、巫蛊邪术的元素放在第二部中。电影风格依旧是唯美惊悚的，但内核是细思极恐的。

特别要说的是我们在叙事节奏上学习了好莱坞惊悚电影的处理方法，前期娓娓道来的铺排，两个时空互相佐证，偶有旁枝线索的卡断，直到情绪的积聚，再到气势磅礴的大转折，彻底爆发。我们建议14岁以下的孩子和心脏不太舒服的观众不要在电影院观看，尤其是3D效果的。

记者：演员阵容是怎么搭配的？有什么考虑？

我们首先考虑的是所有演员必须演技、角色并重。张骘生是一位儒雅的少帅，在军阀割据的时代他没有枭雄的气魄，但深爱自己的妻子，人物是伤感的，忠诚的。我们几乎是为张智霖量身定做了这个角色。他对爱情婚姻的态度，他本身的气质与这个人物结合是一加一大于二的。钟欣潼的美有一种魅惑，但不矫揉造作，很直接，这种凌厉感和主动示爱的金翠十分贴合。梅婷适合具有层次性的表演，她饰演的纽梦鹤隐忍、痛苦，在情感中煎熬，背负家族的命运。梅婷是经得起特写的演员，一颦一笑都像是有心事，这是其他女演员不具备的气质。耿乐所饰演的医生需要一种走火入魔的劲儿，由痴到狂。耿乐是可塑性很强的演员，从唯唯诺诺瞬间过度到神经质，演得很棒。邬君梅一穿上旗袍就是旧时代的女人，风情万种攻于心计，继母的角色对邬老师来说简直信手拈来。有一场逼婚的大戏，高捷、林雪、连凯饰演的几个军阀阴阳怪气掂量自己手里的砝码，张智霖饰演的少帅举棋不定，继母邬君梅站出来从中斡旋，梅婷饰演的大太太甘愿牺牲自己，几位戏骨斗戏，简直叹为观止。我在监视器旁边都能感受到那种过瘾的气场。连凯老师还带来了他的特效团队“希娜魔夫”（代表作《维多利亚一号》、《世界大战》、《X战警》），连凯的白癜风妆容、女尸、婴儿、烫伤等特效化妆都出自这个团队之手。视觉效果很酷，帮助我们许多。

记者：是在朝内81号原址拍摄的吗？

陈辉：旧址是文物保护单位，不允许拍摄，我们全剧组进去做过实地考察，并且去北京各大图书馆找到建筑的一些图片材料。因为81号的原主人普意雅本身就是一位建筑学家，这个房子是他一手设计建造的，所以资料比较详实，我们完全按原样建造了1:1的大楼，美术团队还翻阅了历史建筑资料1000多卷，几百张包括北京朝内81号、天津西开教堂、广州荔湾广场等在内的鬼宅旧照来参考做出房子的内景装饰。

我们还建造了一个方圆几公里，上下三层的地宫，非常壮观。演员试戏时，在地宫里奔跑，几次都迷路。由于电影是在两个时空里进行，一个民国戏，一个现代戏，拍完民国戏之后，要把整个民国的装饰拆掉，还原现代戏装饰，有很多地方需要调整，进行二度翻修。真的是将两栋楼拆拆建建好几遍。

记者：拍摄期有多久？筹备期呢？

陈辉：拍摄大概是两个月，筹备时间一年多。筹备时间长，是因为搭建和造器。影片中道具数量有3000多件，民国戏中的雕花门框、楼梯、房间的家具、摆设等等，尤其是我们特别制作了一间阴森的中药房给耿乐饰演的巫医。我提出的要求是，在镜头里看到这些物件就要能闻到中药味。于是，整个美术组跑遍了同仁堂之类的大药房，去获得一些法器、模型的灵感。后来在那个场景里拍出来的几场戏加上特效后特别耐看，蛊虫在药房里飞舞，镜头带过的器物都十分精致。3000多件道具，手工艺人全部参考图例费心制作，这些细节代表的是电影的“品相”。支出的费用确实令人心疼，但我觉得做类型片的标杆，就必须拍出质感。

说起来，筹备期还花了一些时间在说服梅婷，因为她刚生完孩子，对这个片子里的角色有一些忌惮，但又觉得人物非常棒，情感很深，也具有多义性，演起来过瘾。所以她犹疑不定，我知道大家拍鬼片都有些顾虑，我们的地宫里，经常有工作人员听到没来由的流水划船的声音。现在宣发期，公司还经常有怪事发生，比如刚刚剪完《81号2》预告片的剪辑师被车撞了，等等。我和梅婷说，我命硬，我们的故事没有丑化任何人，任何生灵，如果不悟，一定是执迷。这么多的人，这么多心血认真做这一部电影，我想万物苍生，应该能明白我们的崇敬之心。

记者：特效镜头有多少呢？后期大概多久？

陈辉：这次我们用的后期特效公司是“兔将”（代表作《天将雄师》、《风暴》、《大脑天宫》）全片大概1000多个特效镜头由来自台北、洛杉矶、北京的团队共同制作。差不多做了半年之久。

记者：听说这一次《81号2》和vr技术也有一些联合？

陈辉：做电影的人很多都是技术狂，技术革新的是人们观看的方式，继而影响人们观看的思维。第一集拍完的时候，很多人告诉我对蝴蝶翩翩飞舞的场景印象深刻，那是3D带给他们的享受。这一部我是希望和VR做一些联合，实景体验这种形式简直就是为惊悚片而生。很多压力大的人，喜欢刺激的人爱看惊悚片，原因就是这个类型能牢牢抓住观众所有的注意力，没有一刻放松。如果是通过VR看整部惊悚片，我相信一定是终生难忘的体验。所以这一次我们专门做了一款在VR上播放的预告片，届时这些VR设备会投放进影院阵地，让观众吓到飞起。

记者：这个系列还会有第三集，第四集吗？

陈辉：说实话，《京城81号》系列我真的拍够了（笑）。我想第二部就作为这个系列的终版吧。从第一集到第二集，我们里里外外将这个宅子研究到底儿掉，这一部还专门发了寻人启事，想要找到原来的主人，再讲一些宅子的故事给我们。朝内81号这座民国小洋楼，已经通过我们的系列IP电影成为了众所周知的地标性建筑。民国背景，封闭空间，灵异事件这个公式我们已经得到了两次答案，在我们团队自己看来，效果是满意的，甚至超出想象的。

所以大家都希望再做一些更有趣的尝试。最近我看了一些不错的东方恐怖电影比如韩国的《哭声》、台湾的《红衣小女孩》等等，很受启发。不可否认的是，从拍摄、剪辑、叙事节奏到文化心理的形成，惊悚片这个类型所能承载的功能越来越复合化。并且与《京城81号》系列一样，那些深入探讨了当地文化内核的惊悚片在国际市场上也越来越受到青睐。这一切都促使我想要尝试更为特色的惊悚片模式，让恒业在我们的老路上解锁新的花样。