煎熬！这部华语片独苗如此难看！外国友人睡倒一片

戛纳day4，终于等到中国电影。

今年由于中国入围竞赛的片子寥寥，此番国内到戛纳报道的媒体和宣传的电影公司都骤减，

但对安乐电影而言，却特别师出有名由李睿珺执导、杨子姗、尹昉主演，入围“一种关注”的《路过未来》，正是安乐出品；

而戛纳 70 周年吸引来的大量海外电影人和媒体人（据悉，今年报名的记者是往年的三倍），

对安乐而言更是千载难逢的好时机，于是江老板还带着另一部安乐“扶植”起来的国民IP《捉妖记2》，野心勃勃而来。

大家留意到画面右边的江老板没？他一如既往地把焦点留给导演和演员们。钟锐钧 摄

先来说说《路过未来》

正因为这是唯一入围“一种关注”单元的中国电影，所长对《路过未来》是有期待的。

该片的导演李睿珺更一直是国内独立电影的先锋势力，口碑不差。

此前的《告诉他们，我乘白鹤去了》和《家在水草丰茂的地方》，分别入围过东京电影节和威尼斯电影节“地平线”单元，而这些让他声名鹊起的代表作，基本聚焦他自己生活过的草原和农村等偏远地区，以及当地居民的焦虑、迷茫等等故事，非常有民族性。

但这次的《路过未来》，并不是他惯常讲述的故事，事实证明他也不擅长。

说实话，我非常不喜欢这部片，在豆瓣上直接点评了“难看”并打出了一星：

“电影是源自且高于生活的艺术，如果只是简单靠买房难、看病难、下岗潮等等场景的生硬堆砌和强行切换，那电影就没必要拍了吧？拿手机直播一下就好了。这部片反映出来的，是导演（兼任了编剧）自身审美和见识的局限，看不出才华，也没有洞察力。”

当天的首映，张译和范冰冰都到场支持了，一层正中间的很多排位置都被预留，也有不少外国人和国内媒体入场，但总体来说，上座率一般。看片过程中，不少老外离场了，我旁边的外国记者睡得很酣。

放映后和几个外国人聊了下，有人表示很喜欢这部电影，因为是看到了以往不认识的中国，“原来中国的生活这么苦逼啊……!”

是他们大多数人由衷的感叹，这种充满猎奇feel的观影，他们蛮喜欢。豆瓣甚至有人写点评，说看电影时自己被旁边的外国人看了一路，最后对方和他说：“你是怎么坚持下来的......”——真不是段子。

这些外国友人的即时评论，都有视频为证：

这种（卖）惨，让我觉得尴尬；而尴尬到如坐针毡，就是我观影全程的感受。

这部电影集中讲述中国的苦逼和惨，但所有的不幸和压力，都是强行加诸女主角身上的，不讲逻辑、不用铺垫，看病难、买房难、下岗潮、女友整容致死，甚至还有肝病复发需要换肝......能想象到的苦难，都压在了可怜女主的身上。

她和男主角一起，成为了经受城市冲击的“小镇（农村）青年”的代表，他们一个月挣 3000 元的工资，住4-8人share的员工宿舍，工厂接不到订单就会下岗，只能上街上派传单；男生嘛，一个字——混，像皮条客和传销组织般，带缺钱的人到医院试药，以收取提成。

女主角的女友则代表爱好虚荣的那群年轻人，整容成瘾、热爱消费，最后还把自己整容死了......这时，故事似乎还想尝试一回黑色幽默，从农村赶来的父亲问：“你们真的没搞错吗？这完全不是我女儿啊。”医院大义凌然地站出来主动赔偿......你还会看到中国当今买房的盛况，人们提着一包现金现场抢楼。

在这里，你看得到中国，但说实话，你没法看懂。

因为里面没有洞察、更没有前因后果，他只有表面现象的堆砌。这只是一系列直白、无聊的台词——而且还有不少配角，像是从路边随便找来的路人甲，毫无表演和念台词的功底——堆出来的作品，

场景上也几乎零调度，很多定格长时间的特写镜头，都几乎没有信息量，让人感受不到创作意图，相反只是莫名其妙、非常煎熬。

这个电影非常的“旧”——观念旧、现象旧，反映的手法也旧。

李睿珺眼里的打工青年，是没有“人性”的，他们的生活里只有money和买房，是一群没有表情没有思想也没有起伏的低头族——一切的设定都非常的想当然。

Anyway，影片最最最大的Bug在于：一个深圳打工的制造业女工，3000 人工就要在深圳买房供楼了？

我甚至有点生气。为了看这部片，我放弃了《自由广场》的第二次放映——这部片在场刊暂时是最高分，另外已经看片的小伙伴也一直安利，说戏里的致郁大叔就是我的天菜……

我也尝试为李睿珺的马失前蹄，找了些理由：大概因为这片的题材不是他的强项吧？也可能上一场《每分钟120击》太好看了，没有对比就没有伤害……

最让人沮丧的是，在片中兼任编剧的导演，在这部作品中反映出来的低级审美。

欧美日韩都有反映社会底层的电影，他们有的利用细节刻画、剧情发展，走向温情，比如《阳光清洗》，还有前段时间火过的《帕特森》；或者破罐破摔，阴冷到极致，比如韩国的《黄海》，荒诞超现实的《阿修罗》，再比如香港的《踏血寻梅》，同样在讲身份的迷失、生存的艰难，同样是同是天涯沦落人的一男一女（甚至连网友关系都很雷同），但表现出来的却千差万别。

李睿珺的确触碰了一个以往中国电影不去触及的角度——从农村去往城市的青年，他们的艰难，还有低头一族被科技裹挟下的冷漠生活，但他拍的真不好看，没有共鸣、没有触动，大概唯一适合的就是满足老外对中国的猎奇之心。

只做到这样，真是可惜。

PS 因为剧本原因，演员们几乎没有发挥的空间。但在忍受了大量面瘫的表演后，杨子姗有一两个爆发的哭戏，非常厉害。这也是全片难得的（但也很难发现的）亮点吧。

今天的二条是江志强老板的访问，他说了很多《捉妖记2》的一手新料！

去看看呗！