阿莫多瓦施压Netflix 金棕榈奖影片必须上院线！

“

数字平台是一个有着正面影响且多采多姿的新型态观看方式。但这些平台、这些新的形式，不应取代包含前往电影院在内，既有的观看方式…无论是金棕榈或其他任何奖项，我个人都无法想象会颁给一部无法在大银幕被看见的电影。

——第 70 届戛纳影展评审团主席阿莫多瓦

”

就在戛纳影展风光开幕的同一天，今年的戛纳影展评审团主席阿莫多瓦做出上述声明，基本上直接判了 2 部竞赛片──奉俊昊的《玉子》，以及诺亚·鲍姆巴赫的《迈耶罗维茨的故事 》的死刑，也为剑拔弩张的 Netflix 大战戛纳影展，挑起最新一役。

选片争议与 Netflix 条款

时间拉回到今年 4 月中，随着戛纳影展公布今年的竞赛片片单，争议也随之而来。在 19 部电影里，包含了韩国导演奉俊昊的《玉子》，以及《弗兰西丝·哈》导演诺亚·鲍姆巴赫新作《迈耶罗维茨的故事 》（The Meyerowitz Stories）皆含在内。纯就过往纪录来说，此一决定并不让人意外：奉俊昊本来就是备受尊敬的当代大师，前作《母亲》亦曾入选戛纳的一种注目单元；鲍姆巴赫虽然是第一次参加戛纳，但本身毕竟也是成名已久的作者型导演，入选依旧可以理解（当然，也可能是一向深受戛纳喜爱的伍迪艾伦今年没有新片，戛纳又想有部风格类似的，所以…）但不巧这 2 部片发行商都是 Netflix，情势瞬间变得复杂许多。

韩国导演奉俊昊的《玉子》

《玉子》（Okja）是由美国Netflix与Plan B娱乐共同制作的120分钟冒险电影。玉子其实是一只转基因猪的名字，它生活在江原道山谷里的乡村里，一天它被多国企业绑架，玉子的突然消失，令美子抱着必死的决心踏上了寻找玉子的征程，并被卷入了意想不到的阴谋 。

在法国，任何电影只要上了院线，都必须要隔 36 个月才能上数字平台，此一规定或许保障影院，但对本来就是数字起家的 Netflix 来说，根本是断其生路。在美国或欧洲其他国家，Netflix 还会与特定影院配合，进行重点电影的小规模放映（特别是当电影有机会冲击奥斯卡的时候），但在法国，Netflix 向来是直接跳过影院这环，直接让电影全球同步于平台上架。此举直接杠上法国的电影发行商组织法国影院联盟：可以想象，当法国最重要的影展（甚至也是全球最重要的影展之一），选择让 2 部法国影院根本看不到的电影竞逐最高荣誉，对法国影院是情何以堪（相较之下，Amazon 虽同属数字平台，但其出资的电影如 托德·海因斯 的《寂静中的惊奇》还是会循一般影院路径上映，故完全不受影响）。

《迈耶罗维茨的故事》剧照

于是，在法国影院联盟施压之下，戛纳影展于 5 月初宣布，自 2018 年开始，所有戛纳影展的竞赛片必须要有在法国影院放映的计划，此举被视为针对 Netflix 的特别条款（法国以外，《玉子》已排定要在韩国与北美的影院上映）。新闻稿一出，Netflix 执行长里德海斯汀直接在推特上呛声此举是「建制团体想要联合起来排挤我们（The establishment closing ranks against us.）」。

2017 戛纳影展之失控的评审团（？）

有着选片争议以及 Netflix 条款在先，此一话题于影展开幕当天继续延烧。在开幕记者会上，当被问起自己对此事的想法，担任今年评审团主席的阿莫多瓦以本文开头的声明，表明自己支持传统影院的立场。除了前述引言外，阿莫多瓦另外说了这段话：“不管在何种情况下，（Netflix）皆不应该改变观众的观影习惯。我认为这些新平台的唯一选择，便是遵守所有既有网络所遵守的规则。”也意味着，除非奇迹发生，《玉子》及《迈耶罗维茨的故事 》基本上确定是锻羽而归，只能陪跑参展。

即将于 Netflix 上映的《明亮》

但也不是所有评审都赞同阿莫多瓦的立场。同为今年评审团成员之一、新作《明亮》即将于 Netflix 上映的威尔·史密斯，便明显站在数字平台这边。在他看来，“我不知道别人家里状况为何，但在我家，我们是否去电影院看电影，跟 Netflix 一点关系也没有… Netflix 对我们家是只有好没有坏，因为我的小孩可以藉此看到方圆百里之内没有任何影院在播的电影，让他们与世界产生连结…并大大拓展我的小孩对世界各地电影的理解。”

美如画的阿涅丝·雅维（在《导演的诞生：我的第一部电影》一书，其中有关于阿涅丝·雅维第一部独立执导的长片的幕前幕后故事！）

另一位评审，法国演员兼导演阿涅丝·雅维直接讲明：“…这是一个法国专属的问题。情况在世界各地并不相同，我们应该要质疑的是这个情况，而不是惩罚大导们。法国人应该要能在大银幕上看到这些作品。” 看来奇迹会不会发生在这 2 部电影身上，恐怕还有得争（当然，电影本身得要够争气是根本）。

真困境还是假议题？

事实是，扣除法国影院联盟的不满，Netflix 与影展的关系并没有想象中的紧绷。Netflix 的内容执行官泰德·萨兰多斯便试图为整件事情缓颊：“戛纳影展向来有着只邀他们认为世界上最好的电影参展的光荣传统，我相信也是因为这样所以他们才邀请《玉子》。我对于我们与《玉子》和戛纳影展的关系感到骄傲，我也相信《玉子》是世上最好的电影之一…电影发行是未来人们会不断争论的事情… 我相信在未来，戛纳还是会邀请世界上最好的电影参展。电影发行正随着时代改变，也因此影展也会随着时代改变。”

Netflix 的内容执行官泰德·萨兰多斯

而在戛纳影展之后，包含威尼斯影展与多伦多影展—— 2 个过去皆有放映 Netflix 作品的影展——也针对此事发表声明。但无论是威尼斯影展总监阿尔伯托·巴巴拉（Alberto Barbera）或多伦多影展总监卡梅隆·贝利 （Cameron Bailey）皆明显对此是采开放态度，巴巴拉认为“从影院老板、发行商、经销方、制片…各方利益皆牵扯其中，但影展的角色必须要超然独立，以推广高质量作品为己任，而非在哪里看电影。”贝利则更进一步，我们的影展选片欢迎我们能找到的最好作品，跟作品是不是会在影院放映无关。

《迈耶罗维茨的故事 》，亚当·桑德勒 主演

而当然，不能参加竞赛也不代表 Netflix 不能参加戛纳影展。如今年除了 Netflix 的 2 部电影，过往曾在戛纳扬名立万的两位金棕榈得主简·坎皮恩 与大卫·林奇 ，亦分别带着自己的电视影集作品在戛纳播放（坎皮恩是《谜湖之巅》第 2 季，林奇则是《双峰》第 3 季），《鸟人》导演、奥斯卡最佳导演得主亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图（Alejandro G. Iñárritu）亦有新作亮相—— 一件新的 VR 装置艺术。如果 Netflix 愿意放弃竞逐金棕榈，相信空间还是不小。

《谜湖之巅》第 2 季剧照

不可否认，扣除此起彼落的手机铃声、永远闪个不停的通讯软件、比某些人客厅还小的银幕、差劲的隔音，以及拙劣的放映技术，进电影院依旧是享受一部作品的最佳方式。但整个看下来，Netflix与戛纳的争议，与其说关乎艺术存亡，似乎与胶卷对决数字一样，更像是个旧体制对抗新技术的假议题。

必须说，抱怨数字拍摄与数字发行最猛烈的，无论阿莫多瓦、昆汀·塔伦蒂诺、诺兰等，往往也是最不需要烦恼拍摄格式或发行的。其实就连奉俊昊本人，扣除无法用 35 mm拍摄（Netflix 所有影片皆须用 4K 格式拍摄，但最后奉俊昊选择使用 Alexa 65，约当等于胶卷的 70 mm大格式），反而更感念 Netflix 所提供的（韩国史上最高，投资5700万美金约，578亿韩币）预算以及绝对创作自由。至于是不是不在影院播放，就不可能是一部好电影？这个问题恐怕与金棕榈无关，多数观众心中自有定见。